至少国内是这样。一个电视剧还不好看，还得看编剧编的好不好，但是编剧拿的钱都不如演员和导演。所以有的人迫不得已兼职导演，有的还兼职演员。
最难的是系列剧的剧情，短片可以很精彩，写长了大概率会翻车。一个人的脑洞始终是有限的，哪怕是名编剧，写长了在后期烂尾的可能性很高很高。换编剧更是翻车翻的一塌糊涂。比如欧美编剧一换人就爱否定前作人气主角，为了突出自己的独特性，强制写死前作主要人物。比如行尸走肉，游戏有最后生还者等。国内很久很久以前也是如此，天龙八部让其他人代笔了一阵，金庸回来就发现阿紫眼瞎了。

本帖最后由 GBA 于 2020-8-3 18:37 通过手机版编辑

大明王朝那种即使再写的出来，拍了能上吗？

现在编剧是重点管控对象，还要预防他们借古讽今

是啊，所以现在他们天天都去吐槽大会吐槽了！

港真，水平整体屎一般

有些不错的小说，改编后构架大变，文字原有的风韵荡然无存。也不知道是电视剧受众的问题还是编剧的问题

也有的小说作者自己脑抽灵性大发，一改往日风格，结局强制喂屎，这一点的话日本轻小说尤为常见。

国内编剧没地位，大牌演员成天要改剧本

大牌要改，导演要改，金主要改，得，你们拍吧我不管了

岂止是这样，肖战这种从写小说开始，人物角色就按照他本人的性格去做的，因为小鲜肉没有演技，简直卑微。所以说现在国内创作不出好的影视作品就是因为这个。

因为准入标准很低，所有人都能插一手。

但上限很高，不是所有人都玩得转。

在韩国，编剧的地位在圈内地位非常高，在我们国家，制片人导演演员都能操编剧的妈，编剧一点脾气没有。

当然大牌编剧还是有的。

看下汪海林之前的講壇就知道國内編劇是什麽地位了


https://www.bilibili.com/video/BV1L4411u7Gf/

倪匡就是编剧，邵氏的作品有200多部是他写的，精武门的成真是他创作的
写小说是后来的事，所以他写的小说有编剧风格，文笔简单

比场务应该要好一些

b站搜汪海林，看弹幕和播放最多的视频，或者时长最长的，能解答你们的疑惑。

别说电视剧电影了，就连综艺都要现场改戏的。

我参加的那次节目录制，导演中间就改了无数的主意，很弱智的那种也得遵守，然后编剧小姑娘就现场设计现场改。然后真拍的时候，制片也来改，主持人是让小改，赞助商也让改，还要改规则。就看那个编剧现场各种脑洞。

汪海林：我们编剧都很怀念煤老板的年代，他们只掏钱，从不干涉我们，唯一要求是要女演员。

后来的房地产商，现在的网络大亨都不行，要这个要那个，一会这个主意，一会那个想法。

我们很怀念煤老板

确实，但是就算是那个年代，女主角也是要演技有演技，要相貌有相貌，还有武打女星。现在的模式就是买热搜-为明星量身打造剧情-代言-一个人100张专辑，疯狂收割粉丝，感觉就是在模仿韩国，流水线生产明星。别说剧本，导演都不重要了，市场太畸形了。畸形到国内演艺圈顶端比韩国日本都强很多很多，直逼欧美发达国家的收入。

确实，但是就算是那个年代，女主角也是要演技有演技，要相貌有相貌，还有武打女星。现在的模式就是买热搜-为明星量身打造剧情-代言-一个人100张专辑，疯狂收割粉丝，感觉就是在模仿韩国，流水线生产明星。别说剧本，导演都不重要了，市场太畸形了。畸形到国内演艺圈顶端比韩国日本都强很多很多，直逼欧美发达国家的收入。

国内我现在只认刘和平编剧了
其他感觉都像是工作室里模块化出来的，就算是制作精良的片子也是如此，模块味道太重，缺少神韵

我躺病床上的日子，就靠看汪海林的各种吐槽续命了。

国外编剧可以直接让主要人气主演滚蛋，挫骨扬灰那种，没错说的就是你查理辛

现在的噱头就是，剧本写了n年

讲真，混过几个野生小剧组，编剧真是一点地位都没有，谁都能比比划划告诉你这么改那么改
遇到矫情的演员这不想演那不配合，觉得突出不了她自己，戏份少了
各种傻逼都能冲出来对你的本子指指点点

写n年的剧本不正是证明创作过程中毫无灵感的表现么。。
我看Ridley scott讲异形的剧本三个星期就写出来了