看另一个贴里说，金岩的相声肥肠不错，因为我还算挺喜欢相声的，于是去b站找了一个来听了一下，《三把斧子》，看完了，没觉得哪里可乐啊！

好奇这人是德云社的吗？跟郭德纲他们的风格好像有点像，这种相声我确实get不到笑点，中间的各种包袱觉得好无聊啊！而且挺尬的。

举几个例子，比如前面一开始唱《喜欢你》那段，感觉有点莫名其妙，接着小朋友居高临下跟金岩说话，原来是因为爸爸抱着所以比他高，也感觉这个不是很好笑啊！然后钢蹦儿划车也是，笑点何在？中间掉斧子好几次的地方，也感觉挺幼稚的，比如说高铁上占座诉苦这个，有点突兀且违和。

以前tgfcer推的少马爷的相声我也听了，还不错，比较可乐。但一直听不懂郭德纲他们这种风格的。

纯讨论哈，个人还挺喜欢相声的，但是感觉现在的相声和小时候听的完全不一样了，不好笑，但是台下观众晓得挺乐呵的，有点不太懂。

老一辈的相声大师里，个人最喜欢侯宝林的，感觉他有一种长得并不算太可乐，但是说起相声来有一种正儿八经瞎说的喜剧感，比如醉酒那个段子，最后把电筒打开往上爬那段，其实你想想也没啥，也就第一次听了觉得挺荒诞的，第二次就不可能再觉得搞笑了，但是侯宝林一说出来，我觉得听多少回都特别有意思。还有他学说各地方言那个段子，尤其搞笑。

刘宝瑞的单口相声就只能当故事听，笑点就不太行了。偶尔也能逗个乐。马三立因为口音问题，我有点听不太清。

再比如小时候听的冯巩牛群还有马季姜昆他们这一代的段子，也就是后来被泥潭不少人diss的这帮红歌式相声，感觉有的生活化的段子还是特别可乐的，有的确实也不太行，比如冯巩牛群成语接龙那个，就觉得有点牵强。

其实我以前也发过一次类似的帖，现在再问，是因为我觉得人与人的笑点虽然高低不同，审美喜好虽然青菜萝卜，但是情感这个东西总觉得是可以互通的，想搞明白为什么自己听了现在比较流行的德云社似的这种相声，几乎都没有特别想笑的地方？真的是因为南北方（地域）文化差异问题吗？

前两年走红的那个苗阜王声的相声，有些地方还行，但有些并不太好笑的地方感觉也是用力过猛太夸张，而且后期重复性太强，但又不像侯宝林那种听多少遍都能感觉好笑的。

就金岩的《三个斧子》这个段子，我个人真的从头到尾都没觉得哪里好笑，有觉得这段子好的朋友可以说说的吗？虚心向大家请教一下。

附个链接：

https://b23.tv/pXLhSo

同感，我是看了金岩的视频感觉挺有意思，就去找他的相声看了一下。

结果一个相声前面几分钟甚至10分钟都没有什么吸引人的包袱，而且感觉他说的很累人，就放弃了。

不过他视频做的还行， 比相声强不少。

还是要看作品，姜昆也好，冯巩也好，你拿他们最好的10段相声来听，都很好。但可能也就10段。

郭德纲最好的时候也是当年05-10年，作品都是上乘，且给得多，听得过瘾。现在来说，他也就是和你拉拉家常，聊天。

人和人的笑点真的是不同的。。。。。

在魔都做小剧场的，现场听过几次，我觉得还行吧。电视上播的你懂得。。。。。

郭德纲相声的精华是小剧场里正片前头那些垫话，尤其是早些年那些
其实应该算脱口秀了，正片段子反而没意思

我觉得讽刺相声之所以被很多人念念不忘，就是因为超越了传统相声的局限性，哪怕不懂相声、没接触过相声，不是你这地方的人，听到了依然能够可乐。
相反传统相声报菜名学唱戏学唱歌之类的，我就从来没觉得有多好玩，每次听到都恨不得要跳过去。像学唱歌，我能接受的极限就是牛群冯巩的《瞧这俩爹》里面牛群唱歌跑调那段，结合上下文他这里唱歌还那效果是很正常的，也很有趣。

好像郭德纲春晚上说相声就可乐一样，现场相声能和拍成视频的相提并论？有人还不待见屎尿屁段子，就算是屎尿屁，也上不了电视。

下面这段子现场就能听到，想上电视？

https://b23.tv/UA6KUZ

不谈说学逗唱这些，这个相声演员一说话，就觉得没意思了：无论是老一辈还是现在的郭德纲（哪怕是他那几位著名离开的“叛徒”以及德云社现在当红那几个后辈），都有自己语言、语音上的“独特”气质和魅力，使得不但自己能独树一帜，而且配合相声段子发挥的更加精彩，这人这说话，就算相声段子再好，语音表现气质啥的，还不如我们小区聊天大爷们的表现呢...

我觉得王自健以前相声第二班的，还挺有意思的。
舞动人生，西伯利亚冷空气芭蕾舞团，还有夜店的梗，没事坐车想想也会笑。

说起相声，当代还得指望罗老师

有一个特讨厌的，我把名字给忘了，就是那个一说相声就开始唱红歌的那位，跟姜昆搭档过的，叫啥来着？忘了。特烦人。


好像叫戴志成？

本帖最后由 kingcrimson 于 2021-2-9 12:46 通过手机版编辑

我唯一一个笑到肚子疼的就是奇志大兵参加比赛的送葬酒

我同意11楼的,我经常会翻看以前第二班的相声

你想在cctv听到好笑的相声？

剧场和电视就是两回事。郭德纲和他徒弟有电视上能让人笑得段子么？审查收紧也是一方面。这些说相声的创作能力就不如顶尖小品演员和脱口秀演员。

你相声听得晚，90年代cctv有的是好相声，你可能不知道综艺大观和曲苑杂坛。

姜昆相声里我记得有一句：我用板砖拍你丫挺的

一说相声就唱歌的不是笑林吗？从小就不喜欢他

相声，小品，魔术杂技~
评书，笑~话，说唱艺术~~
东西南北中~今日请看~曲~苑~杂~坛~
曲~苑~杂~坛~

好吧我改一下
你现在想在CCTV听到好笑的相声？

火鸡以前在北京相声二班说的相声感觉特别好笑，有很多现代的梗

你这么想，王自健真的挺牛逼的。一开始说相声（谐星基础），然后发现不赚钱，往上走一步说脱口秀（也没赚到啥钱），现在当配角演电影（真的想当谐星）。结果说相声的赚到钱了，说脱口秀的也赚到钱了，时也命也。

原来艺能人金广发是说相声儿的啊。

传统相声“说学逗唱”这四门我觉得留一门“逗”就行了，有多少人听相声是冲着贯口，学唱戏和太平歌词去的？不就为了一乐么。有学这三门的功夫还不如花在创作上，这才是最难的。火鸡和耗哥在二班的那些相声是真好，又接地气又与时俱进。郭德纲这人不能说没文化，只能说没生活，写不出新东西，只能在屎尿屁和伦理哏上做文章。

不是，你说金岩就算了，扯上德云社干嘛？这人说相声的风格哪一点像德云社了？

有，相声有新人之类的节目出了不少好段子。

天津天华景乐呵兄弟的相声很不错。

只能说地域不同，对这种风格接受也不同～～～
金岩这种在上海话里叫做“嚼死空/港死话”（协细空/协细话），是滑稽戏/苏州弹词里的一种戏谑讽刺表演手法，也是江南一带路边弄堂里小老百姓经常开开无轨电车，寻寻开心的腔调，他扎根在上海江浙一带，肯定要融入这里地方表演特色。

火鸡如果一直在第二班现在是什么样子？

郭德纲说相声必须说学逗唱四门功课全会，这个可以保留意见，毕竟现在爱听唱戏的人并不多，能把说和逗练好就足够。唱专指太平歌词就更可以无视了，纯私货。
但他有句话说得特别对，那就是相声必须说得像聊天一样，先聊天，再慢慢转进传统段子，那才能投入地听下去。如果上来就慷慨激昂地照词说，换谁来说都无聊。就算让马三立候宝林复活，如果不针对现代观众的口味适当改变一下，也肯定干不过郭德纲，甚至干不过下面的弟子。

我就特见不得成天捧着侯宝林刘宝瑞少马爷得波得波的古典派，一天到晚爬手电筒逗你玩儿有意思吗？
抱双卡录音机听您的去，

郭德纲早年全本八扇屏、文武双全、返场翻27段，肯卖力气，后来我字系列你字系列有作品。结果现在的德云社，也就高峰能听了，作品也不多。

何云伟有一次和马六甲合作学马六甲爷爷，我乐了一晚上。

王自健的《白领人生》《论梦》《解放战争》等一批二班时候的相声很不错。


郭早期的也很好

真没必要捧一个踩一个
刘宝瑞官场斗我能一遍一遍听，郭德纲的我就听不下去；但是不影响我一遍一遍听丑娘娘啊

听东西看东西你得讲究，不讲究的结果郭这种货色大行其道。不过也没所谓，大师都不说了，段子也没有了，只剩下一群乌合之众，相声已经死了，最近20年都没有几段能听的了。

其实传统不一定都是好的
郭德纲本来天津人，但是在北京才火说明这个问题

天津要出头更难。一群老人抱团打压年轻人。就是不能看别人赚钱。
郭德纲不是说过。他以前认识个天津小伙子。很有天赋。在天津30一场。他给一万一场邀请去德云社。“某老艺人”知道后。立即警告。你只要去。回来这30一场的可就没你了。。。
相声传统这个东西。有精华有糟粕。有些东西确实很不利于相声发展。
解放前艺人为了怕别人学自己的段子。故意在段子里念白字。然后去听别人是不是这个字也念错。就知道是不是偷着学自己了。。。。还有师傅教徒弟。都是教一半留一半。所以很多老段子失传。。。。

郭把相声再度整得能赚钱之前，相声就是差点被你这种“讲究人”整死的，本来摆摊撂地讨饭的行当