本帖最后由 工长君 于 2009-6-12 14:50 编辑
讲座我准备的部分到这里为止，下面是听众提问，我会为大家尽量解答：
问：游戏制作中，所有的建模不可能一个人完成，需要一组人分工，请问到最后如何统一风格和水平？
答：在Sqaure，每个美工组都有一位Leader，由他来负责组员间的协调，他会将完成度比较低的建模挑出来，让水平比较高的组员修改，通过这样的反复操作来达到水平的一致。在制作《最终幻想10》时，有一个组专门负责建模的修正，使最后的成品达到水平和风格的一致。
问：如果角色不符合制作要求，您认为是应该提高多边形数还是贴图精度？
答：在开发家用游戏时，因为对内存资源的限制比较严格，一般我们采取的做法是提高贴图的精度。当然提高贴图的尺寸和精度的话，肯定也会造成资源量增加。所以提高角色质量的过程不会一次性完成，而需要通过一步一步多次反复尝试才能最终确定下来。这些限制在Console游戏比较严重，对网络游戏开发限制较少。
问：请仲座先生谈谈PC，游戏机平台开发难度上的区别。
答：这个蛮难回答的，因为《一舞成名》是我第一次参加的PC游戏项目。家用机所有的规格都是固定的，PC则有一定的配置范围，比如对内存显卡CPU的要求。所以虽然比起游戏机，PC游戏的要求较宽松，但贴图大小和精度也要经过计算，看看是否超出上限，如果超出的话则要改为增添多边形
问：请问欧美公司使用现成引擎较多，日本游戏公司在这方面是不是用的较少？
答：日本欧美游戏公司确实有不少区别，欧美游戏公司在引擎的使用上确实比较成熟。在日本公司，像《最终幻想》这样系列化的作品，制作新作的时候会把前作的资源分类分拣，有一些可能会重复利用。
问：请问在SqaureEnix怎么处理程序和美术部门的摩擦？
答：根据制作流程，制作组前期的目标是制作Demo，就如刚才说的，三年的制作期中有两年是制作Demo。因为此时无论美工还是程序都在摸索中，所以摩擦会比较大。因为之前的Demo已经把大部分问题解决了,在后期制作这种摩擦就比较小。当然正式制作时仍旧会产生一些问题，比如角色跑起来贴图会有一些错误。测试人员发现问题（Debugger）后，就需要程序部门和美术部门的领导人，以及每个组的负责人进行沟通，而不是下面的人自己前去沟通，以避免产生不必要的混乱。
问：能不能请您谈谈CG电影的制作方式，影视要素，剪切手法，动作导演，另外能否问问外国人进入SE可能吗？
答：CG电影的制作方式，包括剧本，导演都是和最高负责人协调，和他的意见相配合。在《最终幻想》系列中，CG部门和Realtime部门分别工作，齐头并进，每完成一定阶段都会沟通确认，以互相配合，避免出现重大错误。
在招聘海外新人方面，外国人想进入SquareEnix相当困难，特别是在Realtime即时演算的部门，可能性非常低。
问：我想请教一下CG方面对建模和贴图的要求
答：CG因为是录制内容的纯粹播放，所以对主机，贴图，多边形等都没有限制。如果要钻牛角尖的话，考虑媒体容量，制作时间等限制的话，那么多边形和贴图的精度还是有些限制的。（笑）
问：日式游戏里的动作非常流畅，请问能否解释一下这些动作是如何制作的？
答：在制作动作时要注意以下几点，首先是动作与动作之间的联系很重要，开头结尾的连接动作要让玩家觉得自然、。
其二，对人物和动物的动作，尤其是后者，需要多加观察。就我个人的接触范围，许多中国员工过于依赖动作捕捉，并不擅长制作手动动画，只有多观察多练习才能提高自己的水平。之前在Sqaure游戏中的即时演算动作，大部分都是手调的。
问：我是一位游戏美工，请问Square公司在三个月的通宵加班中，如何维持员工的工作热情？
答：您既然有过从业经验，我想国内国外的公司都差不多，在公司的强大压力下，也要有对应的激励和福利。所谓“重赏之下必有勇夫”，公司也会指定指标发对应的奖金给员工。
另外，游戏公司员工也要热爱自己的行业，在最紧张的时候，我们以成品的销量和评价来互相激励。如果做不到的话，恐怕您不适合游戏开发。
问：您好，我在国内曾担任过策划，有赴日应聘游戏公司策划的打算，在日本公司的招聘启事中，特别是Level5的招聘启事有要求提供作品，比如Trailer，视频剪辑等，请问提供什么比较好？
在日本公司的海外工作者中，以您的经验看，以考虑成功率而非职位为前提，是以有工作经验的还是以新人身份应募比较好？
答：因为我是美术出身，所以对策划不了解，但是我想不管启事要求什么，提交一份目标用户清晰，市场定位合理的企划书才是最重要的。
至于第二个问题，日本公司在海外直接招募的较少，如果无应职要求，当然是有经验的人占优。当然，如果您有一定的消费能力，报考日本的游戏学校也是不错的，这样参加竞争会更有利。不过在Level5所在的福冈以及九州地区据我所知没有太好的游戏学校，日本较好的游戏学校集中在大阪和东京，它们往往是大厂商赞助或者直接经营的。
问：请问一下您的贴图方法，比如详细说说减色技巧，画贴图颜色的要求？Square游戏贴图采用纯手绘，还是使用现成的贴图材质？
答：以我的经验，PS2之前基本都是手绘，场景贴图少量采用现成材质，但也不能直接使用。现在的贴图尺寸对手绘非常困难，所以采用现成贴图的情况在越来越多。
减色技巧的话，以前的SE有一些专门的工具处理这些工具，比如Mediaview，如果能进行设置会更方便，如果您在工作中需要大批量处理类似工作的话可以自制一个插件。
问：请谈谈您对暴雪游戏美术的看法和他们的优缺点（笑）
答：抱歉，我对暴雪的游戏涉猎不多，这个问题也许我下次能回答。（大笑）
问：请问制作CG电影时您觉得多边形更重要还是贴图更重要，另外能不能问一下SquareEnix的应聘流程？
答：CG电影方面我不是很了解（编者注：游戏公司中CG部分是外包或者独立于游戏美术部门以外，SE在夏威夷有专门制作CG的工作室），在CG电影没有限制的情况下，我想应增加多边形
至于应聘流程，基本流程是您将作品寄到公司，合格的话通知您面试，然后会要您按照要求制作作品，时限应为一星期左右，合格后再次面试。现在制作作品耗时较长，可能会给应聘者更多的时间。
问：请问即时过场中，表情是如何制作的，是通过贴图还是骨骼动画？
答：在PS2及其之前，因为硬件限制，日本游戏以贴图表情居多，进入新时代以后，使用骨骼动画，或者使用一组特殊多边形表现表情效果。
问：日本游戏手绘相当多，但是似乎高低模使用的较少，请问日本游戏在什么方面会使用到高模？
答：您没仔细观察，日本游戏使用高模得相当多。其实《王国之心》就采用了高模，不过不是人物全身，而是只有一个头部，用于过场动画的大特写。我们是否使用高低模，要根据具体游戏，以及具体主用户层面来决定。
主持人：因为现在已经21：30了，考虑到讲座已经进行了两个半小时以及一些同学要赶地铁，今天我们的讲座到此为止。在这里我们谢谢各位听众，并请再次感谢仲座先生的光临。
