春节没有外国电影，国产电影保护月
不过最近好莱坞也没出什么片儿，都被疫情限制了

其实主要原因是国内电影数量太少了。
每一次都是观众在不多的选择里报复性的捧某一个不那么讨厌的片子。
泰囧那一次是，冯小刚的1942把观众得罪了。大家都不喜欢看沉重题材的片，观众反而把水准不咋样的泰囧捧成神作
流浪地球其实故事水平很一般，各种科幻设定更是61儿童节给小朋友看的那种档次，low穿地板那种。但是架不住同期没有其他采用好莱坞工业电影制作的片子啊。于是流浪地球脱颖而出。
这次就是唐3不及观众预期，大家在贾玲的片子里找到快乐了......于是贾玲都成了超越第五代导演的神了.......

电影在本质上是工业产品不是个人作品。其实泥潭主业游戏也是…

张艺谋本来就是文字导演

商业性和艺术性完全是两码事。

而且这波票价也算报复性反弹了。一张票要6，70

现在的电影一家子去看真他妈贵，想几部都看了还真有点消费不起

我本来想说，比如，贾玲几百亿也不会有人说她是名导，艺术水准也不行如何如何。但忽然想到，张艺谋陈凯歌那点片子哪怕放现在也真就那么回事。陈凯歌还有个霸王别姬，张艺谋放今天也很难雅俗共赏，都很偏科。这些名导的片子，如果把选题这块给废了，那其实都不容易拍好看。想想冯小刚当年的喜剧其实也有很多人看不惯。

其他先不说，活着 是张艺谋的。

用了感情，贾玲很难拍出第二部这种水准的

[quote]原帖由 @sakerping 于 2021-2-16 22:35 发表
我本来想说，比如，贾玲几百亿也不会有人说她是名导，艺术水准也不行如何如何。但忽然想到，张艺谋陈凯歌那点片子哪怕放现在也真就那么回事。陈凯歌还有个霸王别姬，张艺谋放今天也很难雅俗共赏，都很偏科。这些名导的片子，如果把选题这块给废了，那其实都不容易拍好看。想想冯小刚当年的喜剧其实也有很多人看不惯。

我觉得国师比陈凯歌强多了，剧情片有活着，大红灯笼高高挂，喜剧片有有话好好说，没事去拍个香港娱乐片秦俑，演技也是意外的不错。就算是普遍差评的英雄，至少画面是绝对优秀的，黑点就是充满说教意味的假大空的台词和弱鸡的剧情，就这，总比无极和夜宴强上个几十倍吧。

本帖最后由 majian1 于 2021-2-16 23:09 通过手机版编辑

那代导演多多少少是吃了原著和好编剧的红利吧。

刚刚搜了一下五代导演代表作的原著和编剧，还真挺说明问题的。

本帖最后由 redwanghb 于 2021-2-16 23:08 通过手机版编辑

嘉玲本身就是小品导演，再加上本身的真实经历
很难复刻的，下一部估计很难达到这个水准的

要说能有大众共鸣的也就是个活着，其实这也是吃选题的。可以说明张艺谋能拍这种大众共鸣的片子，有这个能力。但在现在和未来长期来说，都没他的机会的。
有话好好说，这种片子现在也出不来，出来也不一定卖座，比如就跟夏洛特烦恼西红柿首富一起排片，未必排的过段子集锦。当然我其实是很爱看这俩的，我也不怕被说品位低。至于大红灯笼高高挂那更是曲高和寡的。
或者换个角度说，活着在今天可以豆瓣高评分同时高票房，但另外两个甚至其他更多的都很难。
而且，即使是国外的好莱坞的名导，也不是每部片子都卖座的，卡司很壮观，但票房很一般，这种情况非常多。我罗里吧嗦一堆，意思其实是，中国这个市场就只有段子集锦生存的空间，能把段子集锦拍的可乐就不易了，更多的没法指望。
其实张艺谋的影也不错，但如果在电影院看，那自然评价的标准就高了，不说掏钱不掏钱，我一个人黑灯瞎火坐那90分钟自然会有各种想法，远比不了这些喜剧段子。这些段子货，就是短平快，就跟耍钱似的，名导演就是打麻将啊桥牌啊这些，沈腾贾玲这就是推牌九，一翻两瞪眼，直接看票房论输赢，就是个痛快。

那些偏文艺的片子不可能高票房的，票房主力人群主要吃的是商业片，冯小刚的贺岁片甲方乙方，不见不散和大腕才对票房的路。

张艺谋和陈凯歌后来向商业片转型都失败了。而冯小刚想往另一个方向转，也失败了。

本帖最后由 redwanghb 于 2021-2-16 23:14 通过手机版编辑

和网络小说作者赚几千万一个道理，现在文化越来越快餐化。

不是能吃这类电影，而是活着和霸王别姬都是当时中国最顶尖的电影人共同合作出来的，你去看看活着的编剧，余华，芦苇，霸王别姬的编剧，李碧华，芦苇，那一堆staff里，什么摄影，剪辑，美术，音乐，场记，服装，录音，都是业内大腕，只要导演没发疯，电影的质量那就烂不了。

我明白，但就算是这样，
没法说，各种假设太多了，我这句话说不下去了。

我只能说，那个年代还有大腕新人自由发挥的空间。现在根本就没有了。所以现在本来也出不了那种级别的片子，就没法关公战秦琼的比较。

别说这个了。真的，现在咱这说TGBXS，但就看电影来说，当年那电影是真信TG，大家看的出真感情来，那电影咱们也爱看。我也是爱看老电影，也在想这个事。大决战，其实大家都知道这个剧情是各种粉饰、侧重、烘托等等，但他是真体现了那个年代至少是主创人员所在的年代的一种信仰。瞧这一家子，其实很多程式化的人物和情节，但也体现了那个年代的信仰。观影的那种情感不一样。
今天这些，只能呵呵。假的真不了，不是真信的话那是演不出来的，毕竟人的思想已经变了，他就信不了。

再说了，这两部电影90年代初出的，当时正是俩导演又有创作欲又有状态又有热情的时候，而且这时两人还不算膨胀，本身能力也不弱，搭配个豪华班底的幕后和一群演技出众的演员，一堆主创天天开会讨论电影怎么拍，共同努力出来的成果。

你看看后面陈凯歌的无极，那是什么情况？极度膨胀了呗，明明就是拍个商业片捞快钱恰烂饭，制片人是自己老婆，导演编剧自己一把抓，夫妻店是吧，偏偏还要装出一副艺术片大导演的清高姿势来，就是端着摆着去拍自己看不起的商业片，本身创作态度就别扭不对头，出来的内容自然就扭曲得很。

[quote]原帖由 @sakerping 于 2021-2-16 23:09 发表
要说能有大众共鸣的也就是个活着，其实这也是吃选题的。可以说明张艺谋能拍这种大众共鸣的片子，有这个能力。但在现在和未来长期来说，都没他的机会的。
有话好好说，这种片子现在也出不来，出来也不一定卖座，比如就跟夏洛特烦恼西红柿首富一起排片，未必排的过段子集锦。当然我其实是很爱看这俩的，我也不怕被说品位低。至于大红灯笼高高挂那更是曲高和寡的。
或者换个角度说，活着在今天可以豆瓣高评分同时高票房，但另外两个甚至其他更多的都很难。
而且，即使是国外的好莱坞的名导，也不是每部片子都卖座的，卡司很壮观，但票房很一般，这种情况非常多。我罗里吧嗦一堆，意思其实是，中国这个市场就只有段子集锦生存的空间，能把段子集锦拍的可乐就不易了，更多的没法指望。
其实张艺谋的影也不错，但如果在电影院看，那自然评价的标准就高了，不说掏钱不掏钱，我一个人黑灯瞎火坐那90分钟自然会有各种想法，远比不了这些喜剧段子。这些段子货，就是短平快，就跟耍钱似的，名导演就是打麻将啊桥牌啊这些，沈腾贾玲这就是推牌九，一翻两瞪眼，直接看票房论输赢，就是个痛快。

还有你好李焕英这电影我没看，不过能拿这么高票房，电影本身也不是铺天盖地的差评，那我觉得至少主创的态度是真诚的，虽然是赚钱，但至少不是恰烂钱，也就可以了。

拍商业片就摆明车马我是来赚钱的，没什么不好。

本帖最后由 majian1 于 2021-2-16 23:50 通过手机版编辑

凭本事赚钱和恰流量烂钱是不一样的
大概就是流浪地球和上海堡垒的区别

我根本就不看。我在影视区也说，我不去看。我不是清高。我看西红柿首富夏洛特烦恼缝纫机乐队都觉得好看的人，我能清高到哪里去。
但我去看了真的就很难评价，而且真的踩雷的机会太大了。退一步说，这些片子，不看，是多大的损失么？也不至于嘛。

我觉得楼主的想法倒是挺有道理，现代社会就看结果。
你看，一孩子考试得分99分，平时如果不太读书的最后一考，成功了，99，班级第一，老师会夸：啧啧，这孩子还真聪明，平时都不太用功直接考试就是第一；如果平时一直很用功的，老师会夸：啧啧，这孩子真勤奋，这99考得该。
所以这几十亿的票房，还真的有点可能带偏节奏，估计短时期之内的2，3年吧，会有一波跟风潮，直到发现这招不好使了，才有可能另改门庭拍别的去。

电影是否大卖，这个是玄学，有多少业内都栽上面了，咱们分析半天也什么说服力
但是不可否认，剧本很重要，宣发很重要，排片量很重要，这些都是电影大卖的充分条件
剧本贾玲应该打磨了几年了，他在最近的王牌对王牌，春晚等等他能上的场合都在死命宣传，排片量也慢慢追上唐探3了，
还有我个人认为疫情笼罩下，不论是就地过年，隔离等防疫手段，还是疫情给人的压迫感，都让好多人在这个时间段对亲情更渴望和珍视了吧，总之这是个玄学

票房只跟观众口味和欣赏水平有关

看了贾玲家里情况的介绍，她这片子就纯送给亲妈的礼物啊，根本没想着以后继续当名导啥的

这种真情实感的片子，让别人教自己怎么演还真不如自己上去当导演了，说戏谁的细节能有她自己熟

包括请的演员也都是熟人，甚至还让师傅上来整了个想死你们了，你说她一开始就奔着影史票房榜去的？真不至于

碰上了就地过年电影院爆满票价还嗖嗖涨，又有同期几个片子同行衬托的好，搞得口碑就这片子还不错，现在去电影院可不就看它了吗

没人说您清高，根本不挨着，我要是不看压根不会进这帖子长篇大论。

你不服就直说，这个我理解。如果想找难看的话，我可以给你一次机会，继续回复本帖即可。

还有就是，国内的票房数据都是假的。这些数字都是为了宣传造势用的。
和手游的道理一样，随便说一句，每天流水过亿，人家也不会给你看真实的数据。但是观众和游戏玩家吃这一套。

就算都是真的，也就这点意思。哪怕都是假的，领导说是真的就是真的。要证伪就得等这个领导被双规之后再说了，那时候也就不提这码事了。

其实可以比较下韩国，那是真学好莱坞，也确实得到好莱坞的认可，当然一些片子也用力过猛，也有文艺片也有大腿片，看他们是个啥情况。

近10多年来国内电影市场特殊就在于受墙的影响很大，根本没法跟别的地方比。
比较理想的情况就是你说韩国这种，完全市场化。海外的高水准片子能进来，国产片能正面与其同台竞争。
每年电影产量再翻倍，各种题材和各种制作规模的都允许上，然后让观众自己选择和投票。因为竞争，国产电影自然知道努力做好才能取悦观众，做的不好的自然就消失了。

像这几年很多素质很一般的电影莫名被捧上天了，是中国电影真的进步了吗？
像沈腾这种拿加长版小品当电影的都能成为票房领头羊，其实是中国电影市场的悲哀。更可怕的是观众受电影宣发的影响，还拼命叫好。

这是观众的责任？？？好看不能叫好？？？

都是假的为什么不编高一点？

矬子里边拔大个，保护月你屁民有的选？

北京都100多，还买不到票

韩国理想吗？我是真不知道。当然说韩国确实文化自信文化输出了，但他们娱乐圈的黑暗也是自己的特色，算不算是良性发展或者走上良性轨道我是不知道，没了解过。

中国这边吧，我是这样看的：
一方面是经典大片没任何的发展，这是跟墙有关。中国有墙在，整个市场都乱七八糟，影响全局。另一方面其实喜剧片发展到现在这样挺好的，或者说哪怕没有墙喜剧片也是这样，只不过不会形成霸占市场的局面。像沈腾大鹏陈思诚这些人也不会真拿自己跟张艺谋去比，只不过媒体炒作肯定要制造矛盾热点，比如说看看张艺谋才几个亿人家演小品的一出手就几十亿。就是这种喜剧段子电影其实和张艺谋他们本来就不存在竞争关系。从这个角度来看，这些喜剧电影人也确实够努力的了，更多的本来也不是他们能承担的。

再多说点。比如看大片那是相对看法一致的，看这种喜剧确实就是各有所好。现在是没大片，观众没有观点一致的土壤，大家一评论就只能评论这些喜剧，可不就只剩下吵架了。

所谓大导演，基本没有20亿，甚至10亿以上的票房，他们已经不属于10-20这个年代了

电影影响就是观众决定的。不管观众low不low。因为拍的目的就是给观众看的。

只能说沈腾这些人运气好，就是在国内这个特殊环境下，该他们赚。

说起来有点像春晚。很多春晚爆红的节目其实并不是真正水平最高的。论节目水准，全国能找出成千上万的比春晚登台节目好的。但是春晚的节目没有竞争啊，年三十晚上没有其他任何一个频道能播放同类节目来同台竞争啊。所以观众每年都在在一堆很平庸的作品里挑选出那么1-2个相比之下还行的作品大捧特捧。

我一直想说的就是中国电影市场应该给观众更多的选择，选择多了，高低水平的作品都有了，观众自然知道分高低。电影制作人也知道该怎么努力去竞争去取悦观众。而不是现在这种畸形市场里每次挑几个爆红的电影人就来说中国电影水准赶英超美了......
其实老观众知道现在中国电影相比第五代导演那个时候是大大的退步，电影市场的虚假繁荣背后反而是很失望的一面。这就跟每年红红火火的春晚结束后，总有人提已经多年不参与春晚的陈佩斯一样......

贾玲从外表到时不时尴尬自嘲的内里，给我感觉就像一大坨猪板油，引起不适，喜欢不起来。

我倒是觉得其实张艺谋那一代还是更幸运些。说财富，虽然票房没现在高，但是在当年他们也是高收入了。社会影响力地位尊重都比现在这帮人强。而且还可以任性，可以不服。
今天这些新人，虽然票房高，但其实社会地位远低于以前。无数人盯着，犯点错误就没活干。赵本山那种可以在当地只手遮天，省部级领导都要和他们搞好关系，小干部还要巴结。今天这些就只能是领导的跟班了。

至于文艺创作这都属于意识形态，选择权只在领导。

party眼里影视文艺作品是教化群众的意识形态工具，其他因素怎么样都没这个影响大

还想着2、3年内偷鸡？

现在国内别的舆论自由不说了，商业电影的影评自由还是量大管饱的。这几年所有的垃圾片有哪个不是第一周甚至前三天口碑就烂掉，然后接下来影院系用脚投票直接砍排片率然后就火速扑街吗？

可以说最近4、5年来，甚至可能更早一点，找流量号拍恰饭电影就已经算是高风险投资了，因为同期只要有一部稍微能打的，马太效应就会让恰饭片当场去世。

本帖最后由 iantsai 于 2021-2-17 17:50 通过手机版编辑

你说那些欧美片都是什么垃圾。。

过节不想去电影院哭的稀里哗啦，所以最不想看的电影就是这部，对贾玲也没什么好感

他是反串

当年的 你好 里焕英 已经收割好大一波眼泪了，贾玲有今天的成绩不是偶然。