片子干净，漂亮 小尾巴~

手握xp2支持下
水平离楼主差得不是一丁半点 iOS fly ~

我在考虑要不要把23F2卖了换一个16F2.8 ...

回复23#南方小陈

fuji x系列相机的x-trans cmos是自己设计、sony代工的，像素排列6*6，和一般cmos的一红一篮两绿的2*2结构不同，
效果各有所爱，但是挺独特。

至于色彩，你把feature当bug了，第一张是新出的胶片模拟classic negative，模拟的是当年彩色胶片负片的色彩，
第二张黑白是模拟的是富士acros 100 黑白胶片，
第三张、第四张模拟是正片（slide film）富士provia，

以上的几个模拟中，acros胶片19年停产，provia正片还在生产，但估计近几年也将逐步停产吧。我们正见证着一个世纪历史的胶片摄影时代终结，未来胶片独特的色彩可能就只能在模拟中体会了，
所以当别的厂商都在研究ai算法怎么把黄脸婆拍成白皙无暇时候，富士走这条niche是有历史渊源的，富士色彩可有上个时代的东西，不只是初哥才会喜欢。

拍得真好

回复1#Zauberflote


Capture One，哪里有免费版，谢谢

回复53#Zauberflote


其实xf23或者xf18我觉得都蛮好用的，新出的xf16 2.8标准广角我没用过啊

回复11#我是MIAOW

能欣赏出构图的美！大神啊！

贡献两张富士xpro1的照片，直出。

关于X-Trans，说说我的看法。不引战，本着D版精神纯技术探讨。

X-Trans的像素排列出发点是好的，在那个大家都只有1200-1600像素的年代，为了去掉低通提升锐度同时更有效降低摩尔纹，6X6排列像素非常有效。但是降低摩尔纹产生概率的同时，其实也降低了分辨率，6X6排列的分辨率是低于RGBG排列的，只不过在那个大家像素都不高的年代，去掉低通滤镜相对带来了更大的分辨率提升。

但是放在如今，X-trans传感器的优势我认为已经荡然无存了，如今更多的只是一个宣传口号。其实X-Trans也只是降低了摩尔纹产生的概率，并不能杜绝，这点用过富士相机的人偶尔还是会发现的。摩尔纹的产生是简单的说就是因为采样率过低造成的，你可以把画面中的条纹理解为空间频率，它的密度越高可以理解为空间频率越高，只有当传感器采样频率（像素分辨率）高于空间频率2倍的时候，才能杜绝摩尔纹的产生。大概理解就是这样，信号学我不懂，班门弄斧。除了图像，声音等等信号也是一样，为什么高保真的CD音质取样率是44kHZ，而人耳能感受的声音频率上限大约是20-22kHz，所以以人耳感知能力2倍的44kHZ采样率去取样的CD唱片，对于人耳来说就是高保真的。

为什么说X-trans的优势已经当然无存，随着近几年CMOS的像素越来越高，厂家也越来越乐意去掉低通滤镜去掉以提升成像分辨率。为什么大部分厂家并没有采用特殊RGB排列的传感器，但是摩尔纹反而出现概率反而越来越低了，因为像素上去了等于采样率上去了。虽然对于摩尔纹，高像素下的X-Trans的像素排列还是可以让摩尔纹出现的概率更加低，但是相对于它带来的分辨率损失，我认为已经得不偿失了。所以很多人说富士的照片有涂抹感，我认为是有一定原因的。

PS：层主说错了，富士停产ACROS 100是为了给ACROS 100 II让路。改进了配方，更细腻了，并不是真的停产了。我觉得虽然胶卷已经被数码取代主流市场接近20年，将来可能是在产的品种越来越少，但是在短期内是不会消失的。如果没经历过那个胶卷种类五花八门的年代不能不说是种遗憾。先不说最近几年的胶片热，又让KODAK起死回生，多家胶片厂家还复产了很多已经停产多年的胶卷。在大画幅上胶片目前还没有设备能取代，120画幅目前还不算落后太多。很多严肃的取证场合，还是使用胶片相机拍摄的（富士业务卷的主要市场）。还有很多行业比如医疗、工业探伤等等地方胶片这种技术还是没被数码取代的。

嗯xf23素质不错，就是全幅35我觉得比较难用好哈哈

2倍这个好像是 Nyquist-Shannon 采样定理。不过当时没学好已经忘了证明了。。。

回复62#Zauberflote


对，是这个理论。6X6排列在分辨率上不如RGBG排列，我记得知乎还是无忌上看过到对比。其实从传感器排列上也可以看得出来，拜耳阵列式的传感器，在任意4相邻像素上，均为一红一蓝二绿，可以理解为传感器上任意四个相邻像素既能完整感受到RGB三色，比例为1:1:2。

而XTrans排列的传感器，如果还是以任意四个相邻像素看，有一定概率四个相邻的像素都是绿色。只有在6X6,任意36个像素内才能做到红绿蓝1:1:2的比例。就算富士努力去改进猜色算法，6X6排列肯定是对分辨率有负面影响的。

没什么，我手里没有固定的系统，佳能，尼康，富士，索尼都有过，现在都没了。因为是菜鸟，随便一个系统都可以，相对来说我喜欢佳能。
其实我在楼主贴里回复挺平静的吧。


还是那句话，一万句话，不如一张图。楼主就是榜样，无论那个系统。

地板很少见的好图帖子，希望楼主兄弟继续。
贴长篇大论又不肯拿自己拍的图来pk，感觉有些枯燥乏味，就略过不看了。
这个贴一直看图，等更新。

不错～～～

直出党飘过。

理论上，RAW可以调成任何喜欢的色调，但是太花精力了。就算是后期，我也喜欢在直出JPEG的基础上微调，效率高多了。而且，好的相机JPEG算法，都有自己的色彩风格，可以帮你定下基本的色调，比大部分人从RAW胡乱调好多了。

回复54#cynics84

记得当年某业内人士对我说过和楼上专家类似的言语，xtran存在的功能主要为了降低伪色和摩尔纹，而且同时代富士同像素的高低端机器也有对比，基本拜尔和xtran没有看出有啥发色上的差异。。。

至于您说的特色云云这个观点，恕我真不能苟同，奇怪的色彩并不会因为有个历史悠久title就不奇怪了。技术总是不断进步的，现在没有人还会去背阳光16法则学习互易律了吧？而所谓的历史渊源，谁知道是不是商家的营销宝典呢

构图很好，颜色清淡，感觉还是很舒服的 iOS fly ~

回复66#唐猫

哎呀，看着您这段话，脑海就闪过鲁迅先生的名言:损着别人的牙眼,却反对报复,主张宽容的人,万勿和他接近。。。

而且，从直出画质转进到拿图pk，嗯，高，实在是高。。。。

当然了，我近期有发了个西班牙锡切斯的风景贴，过2天回马德里也会整理些新照片，欢迎您斧正点评和pk。

有一台100F，但是经常拍照发现只发朋友圈还不如手机拍的，然后就再也不用了。 iOS fly ~

确实是，我这样的干脆直接用jpg

很久以前用过富士的卡片机，色彩非常好

RAW 本身颜色和机内直出整体上基本一致，就是饱和度稍低一点；但后期曝光曲线白平衡调整空间大得多

高饱和度的图不能反映色彩的好与坏

作为曾经的宾得用户，直出色彩宾得也是有口皆碑的，尤其是暗部、亮部的层次细节。网上对比也很多。

不过2020年了其实这些都是老黄历，尼康Z的直出我觉得也很好了。

我觉得富士牛的，并不在于色彩。而在于作为胶片时代的王者，下沉到相机市场之后，市场策略、系统性考虑和技术实现能力都是一等一的。我所知道的最贵的民用镜头是富士今年春季将要推出的125倍变焦演播室4K镜头，佳能都甘拜下风。更不要说电影镜头。理论上来说，没有什么镜头是富士技术上做不出来。

XT4出来后APSC的机身最高水准就此既定。但富士建立在这套X体系下的各个机身，或大或小，或颜值极高，满足了市场各层级客户的需求。机身重量从300g上下到XT4的500g左右，镜头无论是78g的27饼干还是普遍200-300g的F2系列，富士的APSC体系完全能让人有带出去的欲望。如果要更专业的镜头，一个副厂的转接环可以无缝用上所有的EF口，以及EF口的各个适马ART镜头，用很小的代价，做起一个完善的镜头系统，能文又能武。

反观宾得，一步错步步错。K1我等了漫长时间，第一时刻试机之后毅然决然放弃了，1Kg以上的机身，900g的DFA50标镜，我真不知道面向的客户是谁。

全幅体系的全体参与者，直奔向5000万像素+而去。各家的镜头体系都特别有干劲，牛头辈出。无论是适马开创的反远望路线，还是佳能的后组修正路线，灭掉10年前的中幅是妥妥的，但肯定一点，普通用户是背不动了。而且，今天的技术路线下，我会选择4K 60P，而不是3600万像素，来作为记录生活的首先载体。
iOS fly ~

富士各种不同机身是定位不错。

对我个人来说全幅和高像素没啥意义，一千万都够用了其实；不如机身更小更轻吸引力大。