天晴色等艳遇，而我在等你～

那宋词怎么办，邓丽君很多歌直接拿宋词当歌词。

但愿人长久，千里共婵娟。

不论歌怎么样，现代哪个写词作家玩的过苏东坡？

这些歌词其实就是用传统的诗词元素凑个押韵而已，在大白话的流行歌曲中显得不一样一点而已，谈不上什么“文艺”……

文艺当如邓丽君的《几多愁》，歌词是李煜写的。
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

方文山的所谓中国风就是堆砌辞藻罢了……

方文山的词不触动人心。

龙拳的开头两句

“以敦煌为圆心的东北东
民族的海岸线像一张弓”


这两句我一直没看懂
敢问这是看逻辑还是看文艺风？

还有头文字d里的一句

“真理，这就是象征一种阶级”

这句到底想说明什么？

[本帖最后由 chidey 于 2016-4-2 13:03 编辑]

苏轼的，辛弃疾，杨慎，李煜等等有话……也没法说。

方文山，垃圾中的战斗机，

连高晓松车尾都追不上

觉得很好啊，觉得很不错

星情，简单爱 听妈妈的话 都很不错 词不一定要文艺，越简单越有感情

方文山的中国风都被轮多少次了，吊车尾……

你说的是小粉红所谓的“古风”圈，大木比他们高

请看中国地图。

且不说古风曲 那首周杰伦曲 方文山词的《小小》还是很能触动人心的

中国风感觉就是糊弄外国人的

娘子

上海一九四三

东风破

周董中国风巅峰之作～方文山词绝了

我觉得还不错~

那你给我解释下“东北东”是什么意义。以敦煌为中心算作一个副词结构，后面接方位又是什么文法？就像“以上海为中心东北东。根本狗屁不通”

应该说以"上海为中心，向东衍生..."这才是人说的话。

东北东一般是指东北方向偏东

不要自己什么都不懂就来喷。撇开歌词好坏与否，至少没啥错误

重点不在于东北东和东北，重点在于副词后面再加方位，这种结构根本不符合文法。

来给你补补课。

歌词中“语病”的美感
目前流行歌词创作的语言问题越来越受到人们的关注,有人呼吁一定要将歌词规范化、纯洁化,有人则表示歌词写作追求的主要是一种意境,吹毛求疵地规范它的语法是没有必要的。我们认为,这个问题必须根据具体情况来分析。有些流行歌曲的作词者根本没有掌握基本的语言文学知识,其作品粗制滥造、品位低下,既违反语法规则,也缺乏艺术生命力,是需要规范的对象。而有的歌词则不然,若以一般语言规则来评判,它的确存在“语病”,但从艺术表现上看反而起到了更好的表达效果,有些甚至会被年轻人的日常口语接纳。以下笔者将以方文山的歌词为例,分析歌词中的“语病”如何表达特殊的审美效果。
第一、超常搭配：歌词写作为了追求语言的陌生化,多采用超常搭配的手法,而方文山的歌词更是如此,其中常常出现名量错位搭配的现象。
例如:①荣耀的背后刻着一道孤独。(《以父之名》)“一道”本是用来形容伤疤等条状物的,在这里与“孤独”搭配,使伤疤的意象与孤独的感情联系起来,使本来就具有哥特式风格的歌词更添加了阴郁颓败的味道,增强了艺术感染力。此外,还有词语表意上的超常搭配。
例如:②她的睫毛弯的嘴角/用眼神对我拍照/我戒不掉她的微笑(《她的睫毛》)“眼神”被用来“拍照”,这种搭配其实可以看作是一种新奇的比喻,把眼神比作相机,微妙地表达了“我”被对方凝视时略带羞涩却欣喜的心理。“我戒不掉她的微笑”也十分巧妙,因为一般只有“瘾”才是“戒掉”的对象,而这个搭配则表达了“她的微笑”像“瘾”一样让“我”沉醉而不可自拔。
第二、语法成分的缩略与添加：有时作者为了歌词的凝练、韵律的协调、意境的营造及表达特殊情感的需要,常对句子中的一些成分进行缩写和省略。
例如:①我送你离开千里之外(《千里之外》)这句话如果按通常方式理解是说不通的,一方面“离开”的宾语一般是某地,而“千里之外”则是一个范围,犯了搭配不当的语病。另一方面,按照句义理解,“千里之外”也不是“离开”的宾语,所以传统的表达应该是“我送你离开到千里之外的地方”。但这种表达方式显得过于呆板沉重,缺乏诗意。歌词省略了“到”这个谓语动词和隐含的“地方”,一方面是由于受韵律的限制,另一方面是因为歌曲本身在“离开”与“千里之外”间有短短的停顿,足以使听众理解句子的涵义。与此相反的还有增加多余成分的情况。
例如:②等到放晴的那天/也许我会比较好一点(《晴天》)“比较”和“一点”,两个程度不同的副词同时使用是明显的语病,正确的表述应为“比较好”或“好一点”。需要注意的是,在日常口语会话中我们也常常会说“比较好一点”,表示一种不确定的状态。作者在这里是有意为之,加上前面的“也许”,恰好同歌中人物失恋后摇摆不定的心情吻合,所以说这处语病“病”得十分巧妙。
第三、语言的异化：歌词的语言还常常因为受外来语言的影响而不符合现代汉语规范。
例如:①关掉你的嘴/唯一的恩惠(《以父之名》)“关”嘴一说应该是由英语词组shut up演化而来的,正规的说法应是“闭上你的嘴”,但这显得粗俗而没有创意。此外“唯一的恩惠”是名词作谓语的现象。
又如:②我用几行字形容你是我的谁(《七里香》)“谁”作为疑问代词一般不被定语修饰,而在这句歌词中,“谁”却失去了疑问代词的特有功能,成为定中短语的中心语。这种用法在规范的现代汉语中是没有的,它是由英语中以“who”
为引导词的宾语从句演化而来的。这样有意欧化的句式很具有主观性及叛逆色彩,让歌词变得新鲜有趣,容易赢得年轻人的喜爱。
第四、不完整语句和强制拼凑：作为歌曲的演唱素材,歌词的意象必须具有很强的流动性和艺术表现力,重在情境展现,而且要同音乐相符,因此,正规的句法和修辞在歌词中有时就不得不让步。在节奏较快的歌曲或者说唱中,常常会出现语句不完整和强制拼凑的现象。
例如: “以敦煌为圆心的东北东/这民族的海岸线像一支弓”(《龙拳》)“以敦煌为圆心”是一个状语成分,而“东北东”就让人有点摸不着头脑,似乎是为了押韵而写。而“这民族的海岸线像一支弓”与前一句也没有形式上的联系。但听众基本可以理解它要表达的意思,即“以敦煌为圆心向东北方向画圆弧,就是这民族的海岸线。它的形状像一支弓”,这一定程度上也是为了追求语言陌生化而采用的新形式。
第五、多种手法的复合：对于以上谈到的几种特殊手法,方文山的歌词还有将它们复合使用的现象。
比如: “一壶漂泊浪迹天涯难入喉”(《东风破》) 有人认为这一句语义完全不通。实际上,这是两种意思的合并,可以分为“一壶漂泊浪迹天涯”和“一壶漂泊难入喉”两句来解读。第一句结合了名量错位搭配和借代的手法,“一壶”本该与“酒”搭配,而有意与“漂泊”放在一起,听众将“酒”与“漂泊”的意象不知不觉地融合到一起,使其表达简练而含蓄。“一壶漂泊”在这里代指的是主人公,“浪迹天涯”是主人公的经历。在后一句中,“一壶漂泊”则可能的确指酒,主人公因为心情痛苦而使酒“难入喉”。不过,由于歌词表意的模糊性,也可以理解为醉酒一般的心情,“难入喉”象征作者难以忍受这种心情。分开来看,两句都十分巧妙,而复合为一句则巧上加巧,也许听众第一遍还不能完全体味词意,但通过反反复复的吟唱,歌词的意境就会慢慢渗透到听众的内心,由此产生感情的共鸣。
歌词创作不仅是具有诗歌特征的语言艺术,而且引领了年轻一代的语言时尚,是最富有创造性和探索精神的语言形式,很难用常规的语法来对它进行约束。方文山运用几种特殊手法有意或无意地打破了一般的表达模式,将歌词打造得更富有情味,大大增加了对听众的艺术感召力。这些看似“语病”的歌词语言其实是艺术的创新,也是语言的创新,它丰富了年轻人的语言文化生活,构成了独特的语言文化现象。

大哥打破语法常规、互文、名动形活用，这都是作诗最基本的玩法，就跟魂斗罗按A开枪一样。这还能强行吹么

敦煌东北东这词，非常明显的，就是一个傻逼看着地图吹逼，完全没有真的实现一句话包含整个海岸线这种意境，这就叫堆砌辞藻，完全没有意象的，你看看所有古诗词，稍微好点的怎么可能会是这样来写

喷了，楼上的各位不用因我的问题较真而开吵啊。

我只是觉得方文山的词屌归屌，但仔细看看不懂，逻辑方面还是文艺方面，很多东西讲不通

以《乱舞三国》的歌词为例，全篇感觉就为了押韵，完全看不懂在说什么，看歌单的ps才明白，这歌是为网游写的，也难怪了。

商业作品，好不好，大家自己心里有数。

想想马未都，当初指出《青花瓷》的歌词有逻辑错误，最后被某些人喷成翔，最后马未都自嘲说算了，啥也不说了。

至于方文山倒是知道这事后，何如向马老请教，这都是后话了。

写这大段话的人写过什么歌词？


方文山吊车尾喷了 泥潭略屌啊

方文山的中国风歌词就是很空洞的，他的中国风歌词在他所有作品里就是吊车尾的

方文山的中国风，能读成句子吗？能引起共鸣吗？和李宗盛的大白话比比？

在泥潭必须黑周杰伦，捧邓丽君才有B歌

呃，文人写的没意义的话还不够多。那楼上的要怎么看鲁迅的，我家门口有两棵树，一棵是枣树，另一棵还是枣树呢

简单爱好像是徐若瑄的

“我喷个冰箱我还得会制冷吗？”

现在这几年的歌词是越来越没下限了！


作词者都是歌手自己瞎填，简直就像小学生没毕业！

我听这歌听哭了，你们随意……

文人多少都有一些平庸之作啊，这个还要不承认怎么的，非黑即白，非神即渣？

中国风的代表歌曲不是女儿国和枉凝眉么？

说来，某人唱的《痒》，曲子算不算中国风？

曲作者听说就是奥运会主题曲作者

歌词么，我不评论

说方文山垃圾的要不您老受累来一段给大家伙瞻仰瞻仰如何？

非神即渣，你肯定不是神，你肯定是渣

要不你赶紧创造一个神迹给我看看

请问你哪个屁眼从我的话里看出来有“非神即渣”的意思？

你的小学语文是大门口卖糖葫芦的大叔教的？

黄安的怎样，我以前觉得他有些歌很诗意啊

爱别离
词曲：黄安
演唱：黄安
歌词：
花开花落的人间
曾有的思念
在那轮回转世中
注定的因缘
烦恼有千万千
快乐在天外天
恩恩爱爱多少年
一朝相对无言
今生以前我是谁
今生以后谁是我
翻手是云覆手是雨
喜无常爱别离
谁知道朝朝暮暮竟是瞬息
偶开天眼见红尘
方知身是眼中人
若为情爱若为真
古井水也沸腾
明明灭灭的人生
我愿作一盏灯
温暖你的寒冷
关照你的一生

方文山还好吧，至少很多词都挺不错的。

反正流行的、火的东西，在泥潭都一定要拿出来轮一下，不然不能显示出某些人的品位

很显然这里没有人听天依她们的歌。。。。

这事逼格啊。如果：我家门前有两棵树,都是枣树。多没有逼格。

香港填词界在泥潭还是毫无群众基础啊

青花瓷在方文山的词里算说得过去的，但比文艺范，我觉得至少是要达到水中花、难舍难分这个档次吧，我说的是国语歌词，粤语的没有仔细看。当然难舍难分这张国语版专辑其实基本每首歌的歌词都很棒，方文山在风格上是有创新的，但至于文艺范、中国风这方面的高下，至少也是见仁见智的事情。一剪梅、难舍难分、水中花，国语版歌词都是同一个人写的，个人觉得水准远超方文山

感觉不如烟花易冷

就是用语病造成“听不懂”的感觉，然后“不明觉厉”。

心惊恐 烛影动
午夜残月碎春梦
枕边空 更深露重
问谁共
秋波涌 忆花容
翠袖摇曳暗低弄
酒千盅 空添苦痛
断肠梦
故梦去匆匆
塞雁隔西东
情恨种朝思晚盼
一封音讯通
悲丹枫 惜飘蓬
远望前路各珍重
哀苦衷钟声飘送
断肠梦···