鬼吹灯的作者写过2部长篇、N多部短篇、1部中篇；其中鬼吹灯开辟了一代盗墓冒险小说之先河（很多人对鬼吹灯很不满的一点就是从头到尾都没出现过鬼怪，实际上这部书从一开始就定位在盗墓冒险小说，而不是鬼怪小说，是仿照《印第安纳琼斯》那个套路来的，所以说现在很多读者的读书水平有点问题），《谜踪之国》是一部典型的玄幻意味很浓的冒险小说，这两部都是不可多得的冒险小说精品，国内同类的小说我看过不下20部，基本没有比《鬼吹灯》、《谜踪之国》更好的冒险小说。
很多人把茅山后裔跟鬼吹灯相提并论，并认为前者比后者更出色，其实我想说的是，首先：茅山后裔的文笔平淡，平易近人，跟鬼吹灯那种70年代式文笔有很大的区别，因此更受80后的欢迎，但是简单地认为茅山后裔的文笔比鬼吹灯和谜踪之国好，这个观点是错误的，两部作品的作者不同，写作风格不同，因此受众也不同，就个人角度来看，鬼吹灯和谜踪之国的文笔更简练且带有很浓的说书风格，这种风格是很难锤炼的，也更能说明作者的文笔水平，天下霸唱的精品很多，然而大力金刚掌除了茅山后裔之外就没有知名作品，这一点就很能说明问题了。其次，茅山后裔的定位还是传统的叙事小说，而非冒险小说，个人认为跟鬼吹灯和谜踪之国不是一个类型。
接下来说说南派三叔的作品：
众所周知，南派三叔的主要长篇就是那部不知所云的《盗墓笔记》，然后还有一部中篇《大漠苍狼》，这两部作品是南派三叔的代表作。这两部作品有一个很突出的特色：就是前半部的各种悬疑线索铺设无数，然而几乎都没有得到解答，或者线索的解答很不尽人意，给人一种玩弄读者的感觉。事实上，这种前面乱铺各种悬疑、后面完全不给读者一个满意的答复的行为，是悬疑小说界中最为人不齿的行为，在通俗文学界，从作者角度来说，这是作者的写作水平极差的典型表现；从读者角度来说，这是典型的欺骗读者时间和金钱的行为。
以前一个在国际上很有名气的悬疑小说家曾经写过一篇撰文，专门讲述这种行为的原因和所带来的害处：悬疑小说的最关键点就是“会讲故事”，而如果作者的水平不足，无法对自己编的故事自圆其说，但是又为了吸引读者掏钱买他的书，于是作者就采用在前期铺设大量的悬疑线索，从而把读者吸引到他挖的坑里来，进而赚取大量的金钱和名声，到了后期，由于作者水平不够，使他前期挖的坑无法自圆其说，于是作者就采用烂尾、无视、或者编一个莫名其妙的结局来草草结束，这使读者有一种上当受骗的感觉，从而对这个作者产生了厌恶感。
这名小说家曾经说过：埋坑比挖坑要困难太多，两者的难度根本不是在一个水平线上，因此一个合格的悬疑小说家，是不会在开头挖一个自己没有能力埋的坑的，这不仅关系到水平问题，也关系到自己的职业道德问题。
喜欢看鬼吹灯可以看看谜踪之国，也是天下霸唱得写的，没有鬼吹灯那么烂尾