是真好吗？还是炒起来的？

他写的周董的歌词，感觉有的还挺有意境，但有的感觉挺山寨的……

放在正儿八经的文人里，水平如何？

水区的话，格局有限

我觉得他就是堆砌词藻
很空虚
不如林夕那种，很有现实感

他写的本来就是流行歌曲，为啥要跟“正儿八经”的文人比？
“王屠夫杀猪的手艺很好，但是跟外科医生开刀做手术比起来还差点意思”，你会这么去比吗？（没有贬低屠夫的意思）

网文爽文水平，

跟黄霑比不了，也就是个堆形容词的，绝对算不上才子，比港台老一辈的文人弱太多。

我觉得国语里算很不错的，走的是比较注重形式的路线。

我很喜欢

胡大说得好
mzd，主席

中国古代以文取士，但凡有点文名，想要做官不是难事，你这属于因果关系颠倒。。。
当然，跟诗比起来，词更偏向于士大夫阶层的品味，所以相对来说“平民词人”比“平民诗人”更少见。

帘外芭蕉惹骤雨 门环惹铜绿
在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去

正所谓床前明月光 地上毛苍苍，果然好湿好词

同3楼、6楼

这才叫偏颇，有文采做官不难，做到大官这么普遍那就呵呵了

平民诗人有啊，但是最著名的李白杜甫李商隐杜牧白居易都不是吧，其中个别一两个也算是位及人臣了吧

你说怎么这么巧。。。

再叉个书法的，王羲之也好，柳公权也罢，或是苏黄米蔡，又或是赵孟頫，名气最大的这拨人，基本上也算是中央大员皇亲国戚了

腊肉算平民词人了吧，当然这里的平民是指他的教育程度而言的。。。。。

书法倒确实是官僚艺术。。。。。

你这跟我说的不矛盾啊。文名和官位是互相加成的，这个很难理解吗？跟苏东坡同一时代的人未必没有词写得更好的，但是苏东坡做了不小的官，于是他的作品可以通过他的交际圈子流传出去，还会因为别人拍马屁的因素形成扩大效应，甚至某些根本不懂诗词的人，听说这是苏学士的作品，也会毕恭毕敬的装裱起来当宝贝传给自己的子孙。相反如果另一个人写的词跟苏东坡一个档次，但是只是个白身平民，那也许就他们村上的人知道这人会写两句词，然后根本流传不下来，你压根就不知道历史上有这么一号人，这有啥奇怪的……

文学书法美术鉴赏，在中国传统里是贵族官僚阶层里的小圈子趣味，我觉得很难从技术角度去评价某个人某首词算不算很好，因为它根本没有客观标准，而且评判鉴赏里非技术因素又太多了

或者说现在这儿有三幅字，一副是赵佶写的，一副是当时一个县令写的，一副是农村一个放牛娃写的。假设这三幅字从艺术角度来讲水准相同（至于放牛娃是怎么能写得跟赵佶一样好，这个咱们暂且不讨论……就当是外星人教的好了），你猜其中那一幅最有可能流芳百世？

当然苏轼算例外，苏轼是我最佩服的几个人之一

押韵押的挺好

和苏轼王安石之类的比？2B水平，从韵脚到语法到字意全错，指望方文山能写出像样的古文词句？洗洗吧

7F说得在理，你们别忘了还有现代著名诗人李肇星大人
呵呵

顾嘉辉

难念的经 林夕

你我枉花光心计 爱竞逐镜花那美丽
怕幸运会转眼远逝 为贪嗔喜恶怒着迷
责你我太贪功恋势 怪大地众生太美丽
悔旧日太执信约誓 为悲欢哀怨妒着迷
啊 舍不得璀灿俗世
啊 躲不开痴恋的欣慰
啊 找不到色相代替
啊 参一生参不透这条难题
吞风吻雨葬落日未曾彷徨
欺山赶海践雪径也未绝望
拈花把酒偏折煞世人情狂
凭这两眼与百臂或千手不能防
天阔阔雪漫漫共谁同航
这沙滚滚水皱皱笑着浪荡
贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬
吞风吻雨葬落日未曾彷徨
欺山赶海践雪径也未绝望
拈花把酒偏折煞世人情狂
凭这两眼与百臂或千手不能防
天阔阔雪漫漫共谁同航
这沙滚滚水皱皱笑着浪荡
贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬
笑你我枉花光心计 爱竞逐镜花那美丽
怕幸运会转眼远逝 为贪嗔喜恶怒着迷
责你我太贪功恋势 怪大地众生太美丽
悔旧日太执信约誓 为悲欢哀怨妒着迷
啊 舍不得璀灿俗世
啊 躲不开痴恋的欣慰
啊 找不到色相代替
啊 参一生参不透这条难题
吞风吻雨葬落日未曾旁徨
欺山赶海践雪径也未绝望
拈花把酒偏折煞世人情狂
凭这两眼与百臂或千手不能防
天阔阔雪漫漫共谁同航
这沙滚滚水皱皱笑着浪荡
贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬
吞风吻雨葬落日未曾彷徨
欺山赶海践雪径也未绝望
拈花把酒偏折煞世人情狂
凭这两眼与百臂或千手不能防
天阔阔雪漫漫共谁同航
这沙滚滚水皱皱笑着浪荡
贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬

烟花易冷 方文山
繁华声 遁入空门 折煞了世人
梦偏冷 辗转一生 情债又几本
如你默认 生死枯等
枯等一圈 又一圈的 年轮
浮图塔 断了几层 断了谁的魂
痛直奔 一盏残灯 倾塌的山门
容我再等 历史转身
等酒香醇 等你弹 一曲古筝
雨纷纷 旧故里草木深
我听闻 你始终一个人
斑驳的城门 盘踞着老树根
石板上回荡的是 再等
雨纷纷 旧故里草木深
我听闻 你仍守着孤城
城郊牧笛声 落在那座野村
缘份落地生根是 我们
听青春 迎来笑声 羡煞许多人
那史册 温柔不肯 下笔都太很
烟花易冷 人事易分
而你在问 我是否还 认真
千年后 累世情深 还有谁在等
而青史 岂能不真 魏书洛阳城
如你在跟 前世过门
跟着红尘 跟随我 浪迹一生
雨纷纷 旧故里草木深
我听闻 你始终一个人
斑驳的城门 盘踞着老树根
石板上回荡的是 再等
雨纷纷 旧故里草木深
我听闻 你仍守着孤城
城郊牧笛声 落在那座野村
缘份落地生根是 我们
雨纷纷 旧故里草木深
我听闻 你始终一个人
斑驳的城门 盘踞着老树根
石板上回荡的是 再等
雨纷纷 雨纷纷 旧故里草木深
我听闻 我听闻 你仍守着孤城
城郊牧笛声 落在那座野村
缘份落地生根是 我们
缘份落地生根是 我们
伽蓝寺听雨声盼 永恒

比比？

[本帖最后由 flusky 于 2014-5-23 02:50 编辑]

玩弄文字的水平不错
形式意义更重一些
说来奇怪
梦的作词给我印象最深的反而是《雾中机场》这种叙事型的
情真意切让人感同身受

都是狗屁不通的咕噜话

不如李宗盛

没什么巧不巧的。平民写的词再好有人记录么？跟达官贵人写的东西比，哪个更得以流传？
而且古时候不是有钱人，有几个识字的啊。

据我所知，词比诗更“不正经”。更“轻浮”。
所以才有柳三变这样的青楼词人~~
个人看法，勿喷……

听的不多 听过的方的词大都以古诗词的形式堆砌、包装主流俗套的商业情歌，流于形式，空洞没有内容。初听可能有优美浪漫的感觉，细品歌词却会感觉大都是矫情废话。画面感强，却没有感染力，没有共鸣，没有营养。涉及主题狭窄小气，缺乏新鲜感。与经常被拿来对比的林夕、黄伟文这些人更注重感受剖析，人生感悟，世像百态。格局上，深度上，体验上，完全不是方可比。林和黄都说过类似的话：没有苦痛，没有经历，没有领悟，没法写出共鸣。大家在基本功、技巧、想象力上都差距不大的情况之下，拼的大概就是情怀，文学小青年有毛的情怀

[本帖最后由 weatherman 于 2014-5-23 11:04 编辑]

月初时候正好听了方文山一个讲座

主要是讲他从中国传统文化中吸取灵感用于创作的一些心得

看得出来他对于自己被用在中国风来代言是有些许无奈的

但是给人感觉很不错很平易近人也很有文人的儒雅

另外他的词出名还真不是啥中国风这种虚的流派

而是强烈的画面感以及对世界各国文化的一种叙述

加之周杰伦带有节奏感的歌词唱法带给人无限遐想

喷了 不要侮辱李宗盛

当然二流，一流是李、罗、林、黄那老几位

反正我写不出来，我觉得挺好

是不正经啊，士大夫显然要比平民更不正经，难道不是吗？平民去个毛的青楼啊。

个人觉得，把词都套到现代流行音乐里，方文山略胜古人

我一直以为 因为周结巴唱不清楚 所以大家都会去看方文山的词 企鹅蹬腿

新生代里，他肯定是数一数二了。

为什么胡大什么都懂？

没办法，旧诗词在这个时代没有什么生存能力。现在写古诗词的，基本上都是把古人的意象拿出来经过自己的想想加工吧?

感觉就是不稳定，有时候很不错有时候很一般

题外话。

林夕写国语词就像MJ在白袜队打球。

比我写的好，我听着也觉得挺有意境的。
然而在这里，肯定会被批成形式主义，继续批下去最后连渣都不如。

林夕和黄伟文的粤语词爱极

雨过天青色说的不是汝瓷么？张冠李戴拿去形容青花瓷，这算不算一个黑点？

我只是觉得他单纯是为了压曲子的韵律而填词，很多词不达意，念起来都不通畅。
境界太差。

黄霑最好。。。。。。。。。。。