郭德纲那些听多了全是重复的拼凑，内容全都没有主题，鸡零狗碎的，东一榔头一棒槌，把他那些玩意打乱重新攒，随便怎么攒都可以连在一起，真真正正的天桥把式。梁左为代表的讽刺相声有内容的多，《虎口遐想》《特大新闻》《小偷公司》《电梯奇遇》个个经典，同期还有一大批其他讽刺相声，都比老郭那下三路咯吱人强。可能我从小听的相声都是这类，有先入为主的感觉吧。但是这种讽刺相声已经很久很久没有新作了，可能现在的环境只能允许下三路吧。

请楼主定义一下，是不是除了讽刺相声，别的都不是相声？

梁左，文学师

这个水平的那个时代也不多

现在比较喜欢苗阜王声

梁左这水平的编剧中国几百年里能出几个？正经文学家，郭德纲拿头比。

本帖最后由 fooltiger 于 2019-11-26 21:09 通过手机版编辑

这两个不是一个行业的吧。梁是作者。自己没上过台吧？郭是表演。很多老段子都不是他自己创作的。你要说那些来段子水平不如梁 那也和郭没关系。

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我帮楼主说，扒马褂什么的都是糟粕！小偷公司才是相声！哦你问我京韵大鼓？那是啥？

虽说文无第一吧，但这种捧一个贬一个有意思么？

传统相声的改编，郭德纲做的相当不错了吧（虽然早期是徐德亮的功劳）。

文当然有第一

前三名谁也说不出一个不字来。

漫画家前3，第一第三我没问题，第二名那位是怎么回事？

从第四名开始恐怕就有争议了。。。。。

论人气哆啦A梦恐怕还是在卡卡罗特之上的。。。。。

苗王刚开始听还行，满腹经纶很惊艳，久了感觉就是玩谐音梗，后劲不足。

其实没啥争议，上古巨神，中古大神，近代王者，当代王者，完全是合理的。

等尾田退出现役，要跟所有前辈一起比较的时候，他的排名肯定会下降。
但作为当代王者拿第四没啥问题。

本帖最后由 fooltiger 于 2019-11-26 22:19 通过手机版编辑

改革开放前很多大画家都画小人书，那艺术水准真不是现在漫画家能比的，但基本都是历史故事，属于政治任务，不是爱好。
大编剧写段子也就是春晚这种特殊节目能办到。
都是杀鸡用牛刀。

能从多啦a梦里获得乐趣的人群比龙珠阿拉蕾广多了

何况还不止一个多啦a梦

梁左可是北京大学中文系毕业的，然后又在北京语言学院教了很多年汉语，接着去了中国艺术研究院曲艺研究所，梁左父母也是搞文字工作的。

郭德纲就不是一路的，就是清华池大学毕业这个比较有名。

很多人拿梁左贬姜昆，但姜昆早期和李文华合作的《如此照相》《想入非非》等也很赞。

粱左给郭德纲写相声不就得了，他们是奶妈和战士的关系，又不是对手

搞文学的和艺人的区别。

那估计得等老郭入土了去那边才能合作了

主要说这关系，粱左的东西现在看也太有时代感，想看他活到现在能写出什么，这环境估计也挺难

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尾田不能够给富坚义博提鞋，也就是老幼皆宜一点

Posted by: samsung SM-G9500
谏山创都比他强，尾田除了拖还会干啥

井上不算当代？

别逗了，梁左活在今天估计已经被嫖娼了身败名裂

他们的异色短篇集很不错

不用提异色短篇集 哆啦A梦影响力就够了。

虽然我觉得异色和LEVE E是代表了不二雄和麻将职人职业最高水平。

梁左也不会唱评戏呀，算平手吧

你们不能去爱奇艺买个会员，然后听过郭德纲的单口系列后在喷人家都是下三路啥的吗？

楼主就没搞明白相声到底是什么

天桥打把式卖艺挣钱糊口的本领，首先是得把人逗乐，然后再说“说学逗唱”，敢问梁左跟哪样沾边？

人家下三滥的段子就是容易吸引人你拿他怎么办？又回到了相声要不要有教育意义的老话题上，从某种角度说、讽刺类相声不就教育人的相声么。

姜昆早年间真是伯乐，挖掘了梁左，赵本山，还受梁左他妈的委托给梁天引见陈佩斯。

整天看泥潭一群没听过几年相声的人谈相声，整天郭德纲，我也是醉了。
好像有这么一句话我倒是赞同：郭德纲说自己是给相声看坟的。

这不就是政治导致文化断层吗？作为一个文艺形式，几代从业人员好容易把自己的谋生手段从天桥卖艺下九流的阶层提高到艺术层面了，结果又混回去了。还有人像模像样的是相声是天桥把式。人往高处走这是常识吧？艺术也要发展。人还都是猿变的呢，怎么不钻山洞去啊？张云雷说张火丁跟他一块洗澡，底下有人乐吧？有人乐那这是不是就是成功的相声？马三立侯宝林一辈子白干了。相声本质逗乐是没错，但郭德纲也没说就不要文明不要格调，他这样说是因为他要靠这行吃饭，纯粹从艺术角度来说，相声倒退成这现在这样，他肯定是、至少曾经肯定是最痛心的那批人之一。怎么还有人拿人家自嘲当真了？

手艺升级为艺术，就会被赋予更多的社会责任。反过来说，手艺如果不能随着社会的发展而提高自己以承担更多的社会责任就没法升级为艺术。郭德纲懂不懂艺术我判断不了，但郭德纲一定懂谋生。相声成为艺术之后就具备了比其他艺术形式更突出的政治属性，导致他活不下去了。咱别说什么相声是天桥把式啊逗乐之类的了，哪怕说所有文艺形式都是政治的工具，也算是与时俱进点的吧。

时代管控不同。让老郭放开讲试试？

梁左是剧作家，跟郭德纲是合作关系。这泥潭蠢逼都能拿来比。
如果梁左还活着，笑果文化高薪聘请写段子一定非常炸裂。可惜天才总是早逝。

这种相声适合上电台，不适合相声剧场，适合白嫖，再怎么捧也活不了。

相声在天桥茶馆剧场的现场表演才是主场，楼主没看过现场吧，花一个游戏钱体验一下。主旋律相声放那马上现原型，卖不出票。

本帖最后由 bazinga 于 2019-11-27 12:16 通过手机版编辑

但按照LZ的逻辑，这个排行榜就应该是“藤子不二雄的漫画真的没法和手冢治虫的漫画比”这样了

井上不管算那一代，都跟王者不沾边。

等到尾田离开舞台中央，我相信井上的排名肯定是高过他的。但是现在最红的就是他，站第四没问题。

[本帖最后由 fooltiger 于 2019-11-27 12:52 编辑]

郭德纲成为大师，起码是50年以后吧

你们可以看看欧美的脱口秀，基本都有写手的，不是总抄网络段子或者说传统段子。下三路和批判性都可以混着来的。但是好不好笑就有文化因素了。
市场被郭德纲又搞起来了，应该能吸引创作者进入这个行业，真的做到市场化而不是街头卖艺还看自己本事了。如果对底下人太苛想必也不会花钱请写手，整天嚼老段子下三滥就行了

https://www.youtube.com/watch?v=bLPYKCXdXNc

郭德纲的相声讲故事缺乏带入感, 你看看姜昆, 声音高亢, 语速很快,给人一种很萌的感觉, 很亲切. 很容易就把听众融入到相声的故事里面.

郭德纲讲着讲着就容易断, "走--, 去--,"或台下观众起哄, 然后郭来句"你来" 等等. 这些断词用的太多, 观众听着就是郭讲个故事, 没什么带入感. 感觉差点火候. 同样 牛群冯巩的小偷公司也是很容易听进去. 可能还是郭德纲的段子台词不行. 语气问题.

捧一个贬一个，也没意思。

这俩都好。

你听听郭德纲单口的恐怖类的，有没有代入感

牛群的《巧立名目》，每年都重温

郭德纲……我就问问，他怎么改编传统相声了，改啥了，我看传统段子挺好，听着也能让人乐，他改成什么样了，那么了不起？