马大善人 马洗澡真不错

喜欢少马爷，苏文茂 iOS fly ~

话不是这么讲，郭德纲现在这个层次，少马爷恐怕是hold不住的，他连天津都没走出来，实际上差距很大 推推送送

郭早期的对口不错，单口一直不错，活还是过硬的，但要说第一还差着点，个人作品数量倒是真第一了
驴鞭的捧是第一感觉没什么争议了

“来它六瓶儿…来四…来两瓶儿啤酒！”
就这一句到目前郭德纲还是说不出来的。
单口郭德纲无敌，没听过少马爷说单口。

内容 活儿 这个标题取得就那么地道

郭不仅逗得好，唱的也好啊，现在新一辈说相声大概是很难唱得好了

虽然也不喜欢郭德纲
但纯粹论段子马先生还是相对于同时代的人物中很一般的，只是辈分大。
这二位不好并排评论。

回复9#swsh007

你说几个高于马志明的

这种对比没意义。你再厉害，不出来说算咋回事，坐着说自己厉害？还有个赵伟洲。

另外，挑起这些个争执的，还是天津人。唱戏的说天津难唱，不说难唱，说天津观众会听，其实就是挑刺。过去，河北人臭天津人，说刮风下雨送客到杨村，听明白了吧？就是不留客。

但愿，老的这辈死光了，这些毛病就好了。

马志明听的少，就听过纠纷和夜来麻将声，都是精品

唱是太平歌词

天津相声界的没几个好人，估计超不出10个去，典型的吃啥啥没够干啥啥不成。

郭德纲也说过天津相声界很多人认为世界上最好吃的是煎饼，世界的尽头在杨村。

少马爷是厉害，但是都是听说的厉害。天津相声社我也现场听过不少，有名的没名的都有，真的是差的远。听3个社说8段能有5段是重复的，他说上句我都能接下句。

郭德纲火是有道理的，踩是踩不下去的，无数人都试过了。

对倒三六条哈哈哈

马啥，马三立，巨无聊 HiPDA·NG

真不知道为啥都说郭单口不错，郭那就是评书啊，怎么能算单口相声。但是现在郭和于谦的对口相声必须说已经有大家的感觉了，在相声最红火的时候也可以站在前排了。 iOS fly ~

王自健那根本不是相声好不好推推送送

单口本身就很像评书，所以有八大棍一说，评书艺人不让相声艺人说完整的，二者的区别郭德纲说过很多次了，不完全是一个东西，郭德纲特别的贡献也是在单口方面极大的填补了过去的空白，属于相声界自诞生以来都没有过的突破，大量的完整单口作品过去谁听过？后面做的工作的确很多，这个活儿就没人干，因为不挣钱，除了小剧场没地方说，更别说卖票了，郭德纲趁着年轻铆着劲搞了很多作品填补空白，这个量远超过其他相声演员的总和，所以我们听刘宝瑞就那几个翻来覆去，很多作品都是零散散落在很多艺人肚子里，还有一些资料里，没有郭德纲这些作品基本上大家也就听不着了，所以郭德纲的单口不是简单的他自己一个类别，而是整个相声门类的一大补充，这个贡献同行，曲协没人说，郭德纲的确是默默耕耘了很多年凭借自己一个人的力量给做起来了，这已经远远超过了所谓不错的程度，简直是相声界的一个奇葩，这个工作的难度，需要的毅力，下的功夫，我觉得别说活着的这些人，就是作古的那些大师也没有这个成就 推推送送

服了你们了

回复4#费小弟

这么说就没意思了，也可以说郭德纲在天津混不下去去北京火了。德云社在天津开过分社干得不行。归根结底还是过来的人活不行。不太知道北京人在郭德纲之前听不听茶馆相声。我2000年初那会在天津常听，后来听人说郭德纲好，当时我听了一点没觉得惊艳，并不觉得比当时天津的茶馆相声好，也就是天津茶馆水平，在一些团甚至到不了爨底水平。我现在也很喜欢郭德纲于谦的对口，但论相声艺术，我觉得少马还是高一筹的。但郭德纲对整个相声圈的贡献，特别是市场化探索，远高过少马爷。

拿郭先生和少马比就是侮辱人 商业上成功不代表艺术水平高 HiPDA·NG

另外，虽然现在说单口的人虽然少，但郭德纲的单口真上不了台面。刘宝瑞，马三立不比了，田利和，王玥波啥的我觉得比他都强啊。说的段子是真多，质量差点。

回复21#费小弟

说的没错，没有功劳，也有苦劳，仅此而已。

回复20#费小弟
怎么就不算呢…… iOS fly ~

老相声可以反复听

马的大保镖，赵的八扇屏，侯的学大鼓

郭能反复听的少，我最爱听的是论相声50年之现状

可能郭还是有火气，听时间长燥的慌

这是事实啊，天津不能总拿自己当个案，或者当相声的全部。天津相声演员走不出去就是地域性的了，侯宝林在天津发展也不好，又能说明什么？反而说明了天津自己有问题，他们不喜欢的，都能在全国吃得开，再说马少爷自己在天津的人缘就很好？上面有人讲过这个问题了，天津的观众，行业，说句不客气的话是真心有问题，对人苛刻，甚至过于贬损，至今有些天津老人还这个德行，我是多年去天津亲身体会到的，那个酸劲儿就别提了，郭德纲在天津就是不得烟儿抽，很多人无缘无故的就排斥，天津不是没好演员，黄铁良尹笑声佟有本这些水平的都是可以的，但论演出规模，论行业地位距离郭德纲简直十万八千里，郭德纲现在已经远远不是茶馆相声了，北展，工体那个规模天津有谁撑得住？要说这么多人都没几个小茶馆的人懂行有点太扯了，北京本身很早就没有茶馆听相声的传统了，衰落的很厉害。我有一段时间特意听了一些天津的演员，我觉得也不错，各方面都很成熟，这个没毛病，也希望大家都能多听，也不要光听郭德纲的。但说的再好，事实是郭德纲德云社已经是一骑绝尘，追无可追，更不要说比了，他和天津的关系很微妙，反正也不缺这个市场，没必要搅合的太多，又不好伺候，放着那么多挣钱的地方何必跟这个大坑较劲呢，能维持就行。说到底，天津还是过于固步自封，过于狭隘，从业者的素质也不高，维持可谈，发展不容易咯 推推送送

这怎么不是功劳呢？人家干很多年你这一句话就灰飞烟灭了，说话得凭良心，自己不喜欢可以，轻易就这么下结论不太负责，这是很容易做的事儿？ 推推送送

b站有郭没成名时说的评书，非常老套的说法，跟他后来的单口差远了，说明郭德纲在业务上是非常专研的 iOS fly ~

如果单按市场来说马志明当然不值一提，人家张云雷都有粉圈了…

传统活的表演马明显压郭一头，贴近各自时代的新作品的话，个人认为郭最佳的《我是黑社会》跟《夜来麻将声》半斤八两吧…

哥们，郭德纲我现在已经列入成人级，当着孩子我基本不听，里面除了成人内容，还有一些不太好的表现方式。

但我觉得你这种比较方式其实还是有问题，和很多人的说法类似，总拿几个人来比，刘宝瑞，马三立，马志明，首先这几个是公认顶级的，所以这个比较本身是对郭德纲很大的抬举，其次刘宝瑞，马三立都过世了，这又是抬举，第三举的例子基本都是他们各自最强的代表作，这是三抬，第四，实际上各种比较都没有拿出相对全面的参照，就是买车也得有个加权平均，实际上绝大部分都是一句话，这个不如某某某，那个不如某某某，体现出来的是守旧和狭隘，刘宝瑞再好，一来没了，二来作品留存太少，总抬他出来实在属于已经无聊了，我不相信有人只听刘宝瑞那几个就满足的不行不行的人，为什么对新的东西这么大意见呢？这是不是因循守旧？不能看到一幅字就提苏黄米蔡王，这样大家还写不写字了？真的太苛刻了，这不仅是说郭德纲，其实是对所有新演员的一种不公平，甚至为了顶郭德纲就要硬捧一些水平更低的多的演员和作品，比如苗阜王声这种，比如和郭德纲反目的，分手的，那些人又该怎么评价？而且马志明是给郭德纲站过台的，这么褒贬二人也不太合适，对马就很好么？也未必吧。 推推送送

回复29#费小弟

相声发源于北京，发祥于天津，侯宝林是代表人物，怎么能说在天津发展不好，说天津观众捧红的他也不为过。天津观众确实挑剔，很多老的码头习气也不好，但艺术真好的，没有在天津吃不开的，曲艺之乡的观众还是懂的。

再说了，这帖子主要不是讨论艺术吗，您要是非觉得郭德纲艺术水平比少马高，咱也别争了，毕竟文无第一，但不能用郭德纲的市场程度来说明这个，一定要这么比的话，那也就别黑吴亦凡蔡徐坤了。郭德纲和红桥文化馆当年究竟有什么事，咱就是普通观众，谁也不知道，老郭为人这方面本来也不是什么善茬。好好听他相声就得了。

非要说他对相声的贡献是他创编了很多贴近时代的新段子，我觉得他把相声重新复兴又培养了这么多新人，确实是大功劳一件，让他当相声非遗传承人也够格。不过他的单口，真的呵呵，让时间来检验吧，看能留下多少。其实这算不上贬损，单口本来就不好说，现在说得人又少。但咱不能因为说的人少，就昧着良心说他这个真的好艺术水平高。我觉得至少没人觉得他的单口达到对口高度了吧。

当年别人推荐过他的单口，我是满怀巨大的希望去听的丑娘娘，济公传，听了几段真听不下去。语言打磨不够，节奏也不行，随之而来的是巨大的失望，其他的就没在听过。

赞同 把相声从谋生延展到产业化 这么大的盘子
虽说有年代机遇 但老郭肯定也不是凡人

我之前是不听不看相声的，还是十来年前郭德纲的单口丑娘娘才让我接触这个东西，以前不会想去买相声演出的票，现在觉得很正常。
所以我屁股比较偏，直接觉得郭德纲的好。 iOS fly ~

那时候的评书跟卫视合作的，老郭后来曾经说过都没结账。
评书说的好的时候就是跟优酷合作之后，我儿子硬是看着动画把善恶图看完了。

杨村在天津是个什么梗，老郭讽刺天津同行的时候说过世界的尽头是杨村

你理解有些不准，我并没有比较二人，因为这个没意义，郭德纲作品多少？演出多少？网上收听收看的量有多少？这能比么？比较演员不看这些你觉得合适么？我也认为马是好演员，这没人否认，但很久没作品了，更别说创作，现场演出谁看过？很多人连刘宝瑞长什么样都不知道，这些人基本属于已经翻篇的了，总拿出来和当红的比实在没意思，刘宝瑞现存的那些东西我早就没兴趣听了，孩子也不爱听，表演方式都老古董了，相声比不了京剧，更比不了流行歌曲，一天没新的就可能没饭吃，这才是郭德纲不容易的地方，海量的作品就是不演出一般人听一年未必都听的完，还别说人家仍然在不停的演出，很勤奋，这点比过去的老一辈强太多了，也是北京宽容广博的观众托住了他，成就了他，这点天津不服不行，挑来挑去结果还是听自己那些老古董好了。

郭的单口数量庞大，就是一个月磨一个，你算算要多久，一个星期一个又要多久？还得演出，教学，经营，然后你还要求感觉不低于刘宝瑞，这就不是凡人能干成的事儿，你让刘宝瑞准备500段试试，不抽几袋大烟撑得住么？马爷估计直接就瘫那了。人无完人，我前面已经说了，郭德纲在技巧，现场控制，积累本钱上已经没什么可挑剔了，我现在是不喜欢有些过于卖怪坏的表现形式，所以听的不多，但有新的我还是会听一下，现在很多人是把老一辈几辈的老艺术家捆一起去PK郭德纲，这本身就比较可笑，太高抬他了，他自己无数次讲过自己就是个小演员，说白了就是爱这个东西，又很幸运的靠这个发了财，拍出来这么多东西，我觉得从观众角度真的应该知足了，不听不喜欢很正常，但不考虑优点，只看缺点我觉得也不正常，所谓活在当下，特别是相声这样主要靠天分，没有太多底蕴的东西，犯不上去这么较真儿，绝大多数观众还是喜欢郭德纲这种不停出新东西，不停演出的，或许水平差一些的演员，而不是那些已经作古，或者根本见不到面抱着几个经典睡大觉的老前辈 推推送送

这个只能说见仁见智，我认为表演的不怎么样的也很难说是对整个相声作品库的丰富和完善。郭德纲其实是个表演路数很窄的演员，单口相声和学唱京剧都是他做得很差的部分。因缘际会他火起来了大家对他很包容或者说经过10多年的相声没落时间，听众产生了断层，新生的相声听众以为郭就是榜样了。
另一方面是，我觉得相声本身就是表演路数很窄的艺术形式，它的没落是正常的，谁也救不回来的。郭也别表现的自己是相声的救世主，他通过相声为媒介来发展自己的事业，他自己做得风生水起，但他对相声本身并没有带来革新和转变。别说相声了，京剧也是归于剧场才能得到真正的喜爱者追捧，这些表演形式只有在娱乐匮乏的年代才能火起来，到了娱乐p2p的时代，就应该回去为自己的热爱者服务，而不是担起服务大众的虚无责任。

市场验证一切，他就是这个年代也比不过郭德纲

所以说做人难嘛，挣钱就得了，管那么多干嘛，又不能让每个人都喜欢你，对吧 推推送送

问题是郭可不是靠闷声说相声起来的，他要是一直闷声在小剧场说相声他可火不起来，他是靠踩踏同行才火起来的，钢丝们就是愿意看他牙尖嘴利地怼“老艺术家们”。他刚火那几年话题不断，他自己也是拿着这些话题炒作。等到网络声量起来尾大不掉，连北京电视台都敢怼了。这种靠网络起来的网红类明星，就不要说不能批评了。他还需要批评来增加话题性呢，他就是靠这个挣钱啊。

文章会、大保镖，都是非常考验功夫的。尤其是马志明改编之后的大保镖。

我啥时候说不能批评了，我自己不批了半天了么？再说郭德纲并不是你说的这个情况，他是因为小剧场效果好被大鹏推到广播里相当一段时间以后才在网络上起来的，怎么变成靠网络起来的了？那都是后来的事了 推推送送

特别赞同！！！ 小尾巴~

回复42#tiens

赞同，您这帖子看出来是真懂曲艺