{:5_210:}最主要的还是，现在只看市场，只看利润，内涵什么的完全没必要了

依然记得当年第一次看《侧耳倾听》时...主角骑车爬坡那段...看到那个超有层次感的背景时那份震撼...

當該堅持的不再堅持...那就也只是大眾潮流中的一片落葉罷了

这不是他们的锅，时间是一个向前滚动的巨轮，没人能把它暂停，只能被他推倒或者是自己不断向前跑

吉卜力最主要的问题还是在於後继无力吧 因为会买单的宫崎俊粉丝不能说是少数 没有了後面的强力继承人是现在最大的问题

说实话 吉卜力和大型动漫工作室的对比就像曾经的手工作坊与机械化工厂的对比一样

不可否认的 手工作坊型的作品 当作坊技师技艺高超的时候

确实有着工厂型产品无法相比的精细度以及艺术表现力 即所谓精品之作

但是也不可避免的 一切的前提都建立在技师本身的艺术水平之上

抛开技师本身而言 手工型作坊可以说毫无优势可言

那么当大师迟暮后继无人之时 作坊的没落也只能说是个必然了

相反的 工厂型的工作室 并不依赖于某一个大师而生存

诚然这种流水线的产品很难会有那种巅峰之作

但是中规中矩的表现能力起码胜在高效高产

一方面可以说这是粗制滥造 但是反过来说 又何尝不是依靠数量来弥补精品率低的缺陷呢？

只能说是现在的消费心态不一样了吧。。

多数人都在寻求快餐式的娱乐，对于那些节奏缓慢但内涵深刻的作品常常没有耐心看下去

在这种阅读都是在手机屏幕上的环境下又有多少人能去细心钻研作者精心刻画的生命呢？

咱平时所见过的人中很大一部分在阅读的时候都在以极快的速度在翻页，小说、漫画，甚至游戏剧情都恨不得按下快进键

如此咱便有些不解，他们真的读到了，或是感受到了字里行间作者独特的味道了么？

无论是影视、游戏，还是小说、漫画，常常会有艺术风格浓厚又别具一格的作品

在此之中会感受到一种独特的感觉，会使读者的内心随之共鸣

但是这些作品通常只在推出时被提及其与众不同，之后便没有了音讯

咱给几位好友推荐过，但他们都在半途放弃了，而他们放弃的地方剧情才刚刚开始

这种现象难道能说是谁的错么？

我们常说ea和育碧是最烂的游戏公司

然而他们的作品常常是最畅销的

我们会批评某些卖肉番没有内涵

但往往他们是最吸引眼球的

也许在适当的时候退出市场是一个工作室最好的结局吧

迎合市场推出的拙作会招致骂名，而过度追求自己的高度反而会陷入经济困境

不知是他们跟不上时代，还是时代跟不上他们，

也许艺术本身就是为小众服务的吧

不管怎样，这些都是无法改变的现实。在现实面前总归会感到很无奈

吉卜力都开始做连续动漫了

这也就是说，宫崎骏一个人撑起了吉卜力和整个时代，而他退休后就没有人能接过这个担子了？

这还真是遗憾……

吉卜力的模式本来就和别的动画制作公司不一样

感觉一直就是靠宫崎骏撑下去的

在這個資訊大爆炸的時代 人們追求的東西漸漸的在轉變

變得不求精 只求新

感嘆呀

为什么没有提到痞子 庵野秀明老痞子是当时宫崎骏培养起来的啊 后来吵了起来才分家的

采访中每次提到庵野秀明，或者跟庵野在一起老爷子都笑得合不拢嘴。。感觉比跟亲儿子还亲。现在庵野的Khara大神越来越多，麾下不仅有G社黄金时代的功臣，还有一票与他关系密切的自由人，最近连IG的冲浦启之都加入了Khara，简直像是挖去了IG三分之一的战斗力（笑）。动画人系列之后Khara如果好好干活的话。。实力不敢细想。

時代的巨輪往前滾動著

跟不上只能被留在歷史~

只想著超越前作是做不出好作品的，要堅持只做自己想做的東西才是正途

“最近几年日本动画中的擦边球卖肉作品增多，反映出日本动画业的沉沦”

……我只想说为啥用啥不好要用天麻这种燃番的图{:7_534:}