gane1010 贴几个泽野弘之的访谈 可以说泽野弘之是个非常非常有特点的作曲家
1 泽野先生的乐曲的歌词是怎么作的呢？
泽野 歌词基本上是委托给作词家。和角色有关的乐曲，把音乐表，设定资料和剧本也同时交给对方，依对角色的印象来写词。但是，有时剧伴会在和想定的完全不同的场面使用。将这样的事情也作为前提，尽量不过于拘泥于主题，将歌词的主题放在脑后，依照粗枝大叶的印象来写词。距离作品不是很远，同时也不是很近的歌词，就是这种感觉。这和我作曲的方法也是一样的。我在作曲的时候也尽量不让曲子因为过于贴近作品而让作品的广度（アプローチ/approach）变窄。虽然多少会有点不相称的部分，我也会留心让乐曲能使人觉得“即便是那样也挺有意思的”。
2 ——作曲时有没有什么样的场景作什么样的曲子这样具体的设想呢？
泽野：并没有考虑得那么细致。比如提到“汽车追逐”的场景，我不会去仔细阅读脚本或者分镜来了解到底是什么样的场景，而是靠着“要是这样的汽车追逐就好了啊”的一种兴致来谱曲。反过来说，我最不擅长的就是一边看着画面，一边为之配乐的模式。我认为那是自己能力不足的表现，因为有时曲子会被画面强烈的印象牵着走。所以，我不会太深入的考虑动画影像，而是发挥自己的想象力，希望作出自己觉得有意思的音乐。
——说到底就是先将音乐本身作为完整的个体去做的一种想法呢。
泽野：如果详细的了解了具体的动画片段的话，就会有“这种程度的场景就大概用这样的曲子吧”之类的想法，我不太喜欢。以音乐的形式作出来，就要以音乐的形式结束。正是因为有这种想法，才能够去思考：单纯从音乐的角度出发，应该配上什么样的旋律呢？对我自己来说，觉得这样比较好。也许制作方和观众会想：欸？这个追逐的场景要用这样的曲子么？但是比起用的恰到好处，无可非议的音乐，我觉得自己的这种方式更加有意思。
——对于这次完成的OST，有没有想过希望听众怎样去欣赏？
泽野：不只是这一张，我的作品曲名大多不明所以呢（笑）。我不想过多限定曲名的意义。比如说，我把这首曲子命名为“汽车追逐”，那么大家在听的时候就只有“这首曲子是追逐时候的曲子啊”这一种印象了不是么？我个人的意见，instrumental的妙处就在于，只有音乐没有歌词，而出现的那些不甚明了的地方。所以不想特意用曲名来限制世界观。当然作为作品的原声，在听的时候脑海中肯定会浮现出一些使用过曲子的场面，但是，如果能够将其与画面分离，由着自己的想象去欣赏这些音乐的话，我会感到很开心。
——就是说，也可以将CD与作品分开，单独去欣赏对吧。
泽野：虽然是以动画原声的形式呈现出来的，但是从我个人的角度，这次的创作和我在制作个人专辑时候的感觉是一样的，所以才想着一定要作一些有意思的曲子。这次的CD中也收录了几首vocal曲（歌），要是能成为点睛之笔就好了。能够在动画中得以使用并带来更佳的效果固然很好，但是诸如“要是大家能把它完整的听下来就好了啊”或是“这张好棒啊，好想要啊”之类的想法才是我创作的根源。
说起来，我发表作品是以原声音乐为中心的，人们借由这个平台来听我的音乐。我在创作过程中一直保持着这样的意识。也许正是因为如此，我想要将整张OST作为一张专辑来完成的想法才如此强烈。
3 "我觉得这么做挺好",这样即使听到有人批判"《X.U》和《终结的炽天使》完全不搭嘛"我也能接纳了。"我觉得好所以就这么做了"。"我并不会去就'因为是这部作品所以做这样的音乐'这点去深虑,大部分还是随感而发"
类似的话泽野弘之在很多访谈里都说过 是个非常潇洒的人 而且和他合作的简直都是他的真爱粉 隔壁的佐藤直纪就闻者伤心 见者流泪 对配乐简直绞尽脑汁
