我把他的自传也都撸掉了，结合从小到大听过的他的东西，我觉得老爷子正面的东西就是：高产，功底深厚，对故事的驾驭能力极高，什么烂本子都能被说的起码能听下去，角色虽然公式化有些严重但是不令人反感。同行里包括他的对头刘兰芳，刘兰芳那个评书我是不知道各位谁真的喜欢，至少我是完全听不下去，四个字概括“神马玩意”。对于老爷子个人的了解完全来自于自传，典型的是个工作狂，为了出名付出非常大的努力包括自己的健康。
负面的东西：出书太多导致良莠不齐，尤其晚期开始喽钱，接了不少企业的软文评书，恒源祥啊蒙牛什么的，很难坚持听下去，张学良那个也是，老头子-300的特质，所以好面子，好结交，这些不是坏事而且不了解所以不多评价了，毕竟也许没这些经历他也成就不了这么响亮的名声。据说他和袁阔成交好，老袁头是我非常喜欢的一个评书大师，这就另说了。

总而言之，在我心目中，单老爷子是个对专业执着一生的人，就冲这个，其他的缺点就都不重要了。

各位要有了解什么八卦内幕之类的欢迎聊聊，我挺感兴趣的

本帖最后由 陈惯吸 于 2018-10-5 19:17 通过手机版编辑

我更喜欢田连元的声音

但从声音讲确实单田芳的声音是减分的，但是这也更加印证了他本身厉害之处，完全扭转硬件不利

童林传，隋唐演义，白眉大侠
小时候每天同一时间盯住了听

本帖最后由 耶稣复临 于 2018-10-5 19:55 通过手机版编辑

评书后面几乎无人了，王玥波还需历练一点，还差那么一点点火候。

本帖最后由 为谁涅槃 于 2018-10-5 20:01 通过手机版编辑

王玥波很喜欢

另外郭德纲说书也不错的

凭一人之力 让中国评书晚灭亡了三十年

忘记哪里看到的。。。

同样最喜欢田连元

同样最喜欢田连元

我觉得单田芳嗓音能加成20%

单田芳我从小就听不进去，主要受不了那个嗓音，对我来说是非常噪音，可能我从小就神经衰弱吧。

田连元的声音本身是没问题的，但他有时特意搞出来的音效也是不喜。

还是最喜欢郭德纲，新派、嗓音清爽清凉，基本功比老一辈这些有过之而无不及。

白眉九十年代初听过，当时小，觉得还行

虽然很多段子、章节、句子都是套路，可谁让这是曲艺呢。
听单老爷子的书，明白了很多道理。比听别人的热闹要收获多点。

夸张，呱噪，村，听不下去。
田连元一部杨家将就吊打了

最讨厌王玥波为代表的所谓新一代评书演员的表演形式，扇着折扇撇着大嘴坐在高台上充大辈儿，端着个臭架子，还以为自己是旧社会的说书“先生”，台底下都是一帮没机会受教育的文盲半文盲呢吧。

就听这嗓子 别人说的真听不下去 包括田连元
套路化 其实都这样
我现在还记得

人生在世 难 难 难
无毒不丈夫

单田芳的书几个问题：人物（含绰号）、套路、情节雷同比较厉害；有的书烂尾；晚年的枪文书质量不行。但听来听去，还是喜欢听他的。

Posted by: samsung SM-G9500
你多听点单田芳袁阔成田连元的书再听郭德纲王玥波的，水平差的太远了

田连元总烂尾，说书说半部，这点受不了，杨家将俺记得就没说完。。。。

单田芳说书情节太雷同了，听两部就够了。。。。。

评书这活，光走量是不行的，一个评书艺人一辈子能说好一部书，就算是相当牛逼了。。。。。

单田芳这辈子大概说了有几百部书吧，全部加一块，也赶不上袁阔成的一部《三国》。。。。。

本帖最后由 OpEth 于 2018-10-5 22:50 通过手机版编辑

郭德纲评书挺不错的

田连元的不能光听，得连听带看。

单田芳是唯一的只听就能满足的评书人

郭德纲说书一般般吧，年轻一倍说得最好还是王玥波，一部隋唐说得是真好，比他干妈强多了。。。。。

郭德纲的还是算了吧。。。公鸡嗓子，那么尖，动不动爱飙高音卖弄一下嗓子，放相声里还能忍他唱两句，来两句高音，这评书得深沉点。

王玥波，不喜欢

张少佐的《童林传》还可以，小时候爱听。

你要是听过王胖子的大隋唐，你就知道胖子话里话外比较看不上单了，但具体为啥看不上他也没说过。胖子把程咬金刻画得入木三分啊，真他妈好

王玥波是不是说海贼王，火影忍者那个。。。

北京评书和东北评书互相看不顺眼很正常，胖子不但看不上单，而且和田也有过节。。。。。

都听过，田连元打小就极喜欢，单田芳的嗓音挺习惯了很有味道

唯独袁阔成和连丽如的我真听不下去，就是不喜欢

你说的水平不知道是啥意思

最开始听的时候觉得这个嗓音根本就听不清他到底在说啥，后来觉得很多书必须是这个嗓音才对味……全都是下载来听的，不知道哪里有能补票的机会，酬劳的一部分留给他的家人都成

说实话，单田芳完整听完的只有丰泽园和乱世枭雄，其他武侠的真心听不进去，田连元的杨家将、小八义、水浒传倒是听着不错，袁阔成只听过三国演义，感觉单田芳就是同质化太严重，尤其是武侠类的，其他的还好

北方评书比苏州评话差的太远了，饶是袁阔成的三国，在唐耿良和陆耀良两位老先生面前，也起码要差了三成。

简单的说单田芳虽然是从小听，但是也就只能说是入门，评书就名字而言有书还得评，单田芳从现在看来是一个很有时代意义的说书人，但评上面就基本没有。单田芳带我进入了评书的里面，让我更明白评书应该是什么样子，想听什么评书。

钱压奴婢手，艺压当行人
行家一伸手，就知有没有

天哪，单田芳老师再不灌水就没人擅长灌水了，全是趟子活，捧人都不会捧。

照这种欣赏水平，大概听刘立福的聊斋都会觉得没干货

单田芳的书故事性极强，这一点当年对于中小学生来说极具吸引力，从而培养了听着单田芳评书长起来的一辈人。相比之下，田连元的书就比较“温”。小八义算是田连元的巅峰之作了，但小时候听起来还是没有单田芳的几部书过瘾。

单田芳的创作和演绎能力强，他的几部电视评书作品，封神演义，大明英烈，这方面体现得很明显，对很多细节进行了二次加工。《封神演义》的原著除了设定一流，从叙事到文笔都很烂；《英烈全传》也是一部无聊的演义小说。但经过单田芳的再创作，听起来都津津有味。

单田芳的评书叙述流畅，从不拖泥带水，无论电视还是广播，极少听到他有哪句话说错了，或者磕巴了，再重说一遍的情况。相比之下，袁阔成留给我的印象就是有点絮叨。小时候听广播，听袁阔成一集听不完就想换台，单田芳就能吸引你一直听下去。

单老最牛逼的是不同人物的演绎，切换自如、学谁像谁，这点上高所有其他说书人一档，也是他的书好听的关键。还有就是表演自然放松，其他人或多或少都有点端着

王玥波算连丽如徒弟啊....连丽如以前说过单田芳田连元他们这个是大鼓白 不算评书...闹出一场风波....

白眉大侠，三侠五义，童林传，单个听都很精彩，但不能连着听，雷同的太多

袁阔成没的说，单田芳是通俗型的

对的，最后给那些个大企业说评书，我也是听歌开头就不听，什么玩意，不过也体谅人家，最后赚点钱给儿孙留点积蓄。

小时候一直以为单田芳是个大妈

也就那几个人物模版，每部书都这么几个人换个名字。。。。。

我觉得连丽如说的有道理。她原话我忘记了，但就说评书这种艺术形式，确实现在主流的评书是比较别扭的。人品如何我不了解，但如果连丽如不说，这世上以后就没人知道还有这回事了。

评书这俩字里面就有评，这本身就说明该有评论的内容，现在这些评书都只能算是说书，就是讲一遍故事。而且说真的，评书的评其实是把这种艺术发扬光大，提高档次的。如果都是这一个内容，我听谁不是听啊，但评的内容肯定不同的人就不一样了。但我个人的感觉来说，对一个作品如果敢评，那首先对这个艺人自身的文化素质和人生经验就有要求，换句话说门槛就高多了。而且，评论就必然带价值观，就70年前那大环境也不允许，原书一字不改念一遍还抠个封建思想大帽子呢，谁敢评啊？坚持这种传统那这艺术形式就早死了。加上后来曲艺上电台上电视，那和观众直接的沟通就更不存在了。


说回单田芳的话，我到是觉得，从这方面来说他比同时代的艺人都要高。他自己创作的乱世枭雄，就是有评价的，有些评价是借人物的嘴说出来的，教育人学好，有些就是他自己说的，就是对张作霖这个军阀的评价，这在他这个时代的评书艺人里可以说独树一帜。相当于他给这个人物定性，通过自己的这个平台传播出去，相当于现在的个人公众号似的，这是很了不起的。

评书本来就该带有和观众互动内容，因为是剧场艺术。实际上相声也是这样，要不是郭德纲火了一把，谁还记得听相声该是什么样，都只知道听收音机和看电视了。马志明对相声的作用就有一句话：寓褒贬别善恶，净化人的灵魂。这话他在接受采访时候说过，在他自己的作品里也说过，就是借丁文元的嘴唱了好几个曲种后来找黄族民爸爸的乐子那段。这说明对自己这个艺术有造诣的艺人其实都会想到这一个层面，但为什么做不到，其实大家都懂：你敢评吗？

单田芳的评书小时候很爱听，前几年重温，根本听不下去，bug太多，而且重复，白眉大侠登场情节和三侠五义中欧阳春登场一模一样，就换了个名字。