对于日本人民来说，要忘掉二战的残酷简直太容易了——整座城市被炸毁。儿童被杀害。长岛与长崎。骇人听闻。

这还不包括日本军队给亚洲和太平洋带来的灾难。整个事件都是卑劣的。但对于著名动画制作人铃木敏夫来说，日本的战败算是塞翁失马。

显然，铃木对所有战争带来的死亡与破坏感到悲愤。与其他同辈一样，铃木的双亲与他的祖父母都曾和战争直接接触。而且铃木自己也成长在一个看着国家从废墟中复苏的年代。

生于战后的1948年的铃木是宫崎骏的同事，也是《幽灵公主》、《哈尔的移动城堡》等电影的制作人。在《龙猫》中，他曾是制作委员会的一员。同时他也是吉卜力工作室的首席执行官。

经典吉卜力动画《龙猫》将要发行蓝光版本，为了配合蓝光版本的发行，铃木写了一篇名为《西洋迷》（极度西化的日本人）的文章，在其中讨论了战争。

据铃木所说，“西洋迷”的意思在日本已经变了。一开始，在二十世纪初，“西洋迷”是用来称呼思想浅薄的精英人士。小说《少爷》中的马基雅弗利主义角色“红衬衫”就是一个典型的例子。

“但是在战争过后的几年里，”铃木写到，“这个词的意思或多或少地改变了。”

改变的是欧洲。“一个新的‘极度西化’诞生了，”铃木继续写道。那是对于欧洲，欧洲历史，欧洲文化的崇拜，而不是指责。这类新的西化的日本人的兴趣在于艺术与文化，而不是关于“社会主义”等的政治思想。铃木提到了高畑醺（萤火虫之墓）和宫崎骏。“他们是那个时代的天降之物，”他说道。举个例子，高畑醺曾在大学里修了法国文学。

所以，许多七十年代的人看过意大利人创作的《寻母三千里》， 瑞士人创作的《阿尔卑斯山的少女》这样的动画。日本观众并没对这些异国的背景和主角感到不适。

但是随着时间的推移，铃木说，宫崎骏和高畑醺都想制作有着日本角色和日本背景的动画。铃木还记得宫崎骏说过这样一句话：“日本背下的大债，我想去偿还。”

对于铃木来说，《龙猫》和《萤火虫之墓》已经偿还了那个债。两者都是设定在日本，角色都是日本人。“如今，制作日本背景的动画不是什么稀奇的事儿，但这在那时候的日本动画产业中绝对是具有里程碑意义的。”

这一代的日本创作者并没有被灌输“对西方的渴望是错误的”这样的思想，他们能自由地探索西方的文化。而在他们完成探索之后，他们会发现自己有想去讲日本故事的渴望。他们有发现其他文化的自由，也有从新认识自身文化的自由。

“日本在二战中战败并不是件坏事，”铃木总结道，“如果日本赢了，我预感它将会变成一个真正令人讨厌的国家。”