就小说的文学性而言，虽然魔戒和冰火并不是同类型的小说，但毕竟都可归为玄幻一类。魔戒故事平淡，写作技巧也不如冰火，虽然严谨的架构了一个魔幻世界，但冰火无论从故事设置，世界观架构，人物勾勒和文笔技巧各方面都在魔戒之上。大家怎么看。

读得时候更融入冰火的世界是真

不能用集大成之作去比创世开篇吧？觉得冰火写的比魔戒好也很正常啊。
托尔金开辟了这种文类，在他之前没人写过这种规模这么宏大设定这么严谨的虚构世界，这开天辟地独一份才是他最大的意义，你要说文笔啊剧情啊设定啊什么的，总有人会比他做的更好的，又不是说一定没人写的比魔戒好了。

冰火确实更好看，故事性和人物塑造冰火在魔戒之上，但世界观的完善度和复杂程度魔戒明显强过冰火吧。

不反对你这个论点，魔戒好像作者也说开始是抱着写给自己小孩子看的心态写起来，文笔简单，所有设计都以易懂为主。

我觉得就像金庸写开了武侠小说这个分类，然后黄易这些去写更复杂的类型一样。

喷了，你这个类比不对啊。黄易这起点的文笔和底蕴和金庸差几条街都不止啊。

霍比特是儿童读物，so。。。。。。。。。。

我觉得魔戒的问题在翻译。。。

不恰当，对比金庸，黄易无论文笔、人物塑造、情节设置还有节奏把握都是屎。

冰与火就一个中世纪欧洲宫廷剧，中间夹杂一些奇幻元素，真没看出哪好看。而且我觉得作者这种写法很偷懒，想到哪写哪，然后补窟窿。小说里那些隐藏剧情很有意思吗？

我觉得把黄易换成古龙更靠谱一些。

魔戒是西游记，冰火是大话西游

本帖最后由 舟13 于 2014-2-23 08:35 通过手机版编辑

冰火是伪奇幻吧，呵呵，没有龙的有龙的世界。

奇幻作品里冰与火肯定是目前最高成就了，虽然我个人喜欢的是龙枪，但是不得不承认和冰火差远了

冰火的构架借鉴的玫瑰战争吧

冰火看得我如同嚼蜡

没看过书。从电视剧的角度来说，我接受不了这种多人物叙事的模式。

魔戒是想”创造”一个民间神话传说吧，当然得往民间神话靠拢，文学性戏剧性越强越不象啊

书好多了

魔戒要看英文原版 才能体验到文笔的优美

其实看魔戒电影也能感受到台词功底

冰与火的剧情发展确实不错，就是傻逼太多了
比如史塔克一家全是烧饼~
看书时你不会代入某个角色，
看着傻逼一个个作死倒是一种乐趣

这样比的确不公平，不全面。
要这样比，80年前的科幻片基本上也都是渣了。

本帖最后由 sensui 于 2014-2-23 12:04 通过手机版编辑

我觉得兵火要烂尾

冰火已经弃坑了 现在追时光之轮

魔戒是儿童读物

1~5粗略得看了三遍，不敢再看了，老看怕惦念着卷六睡不着觉

俺更喜欢魔戒，主要是不喜欢勾心斗角的宫廷剧，喜欢看壮阔的冒险篇章。。。。。

我觉得都不如黑暗精灵崔斯特系列，不知道为啥在国内一直没火

说冰火是玄幻小说就好像说我叫MT是卡牌游戏一样。真以为有点魔法就是玄幻，有卡牌就是卡牌游戏了。

魔戒重点在魔法，注重力量和冒险
冰与火其实算低魔世界，注重人物的斗争
哈利波特属于高魔低智世界
比起小四型人物魅力的话
小恶魔>弗罗多》波特

。。。楼主包括你们的说法太不准确了，对于一个科幻奇幻爱好者来说，这让人很困惑，就和你拿出魅族来别人一看哦这不是小米吗一样的感觉（虽然俩牌子我都没用过）。

---------------扒了几段文字解释一下------
魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。
魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。比如说百年孤独。

玄幻，一词出自香港的黄易。他出道时正好武侠式微，于是他提倡将玄学和幻想引入武侠之中，名为“玄幻”。成名作《破碎虚空》最能体现这一点。然而，黄易成名之后，玄幻一词也跟着进入大陆，但跟风者只学到了黄易的种马式英雄。玄学什么的，根本就不见踪影。玄幻一词，早就偏离了黄易当初的定义而成为YY文的代名词。是“具有中国特色的幻想小说”。
它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。
玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表像，主写“幻”。在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类​​。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。

奇幻小说可以理解为“在幻想世界中发生的传奇故事”。
科幻可以理解为科学幻想故事，出于一些分界不明显单更多是诡辩的原因导致很难分类和定义。【“美国科幻杂志之父”雨果·根斯巴克是以列举法来定义的，他说：我意义上的科学化的小说是凡尔纳、威尔斯和爱伦·坡那样的故事，是一种掺入了科学事实和预测远景的迷人的罗曼史。而“美国科幻教父”坎贝尔的说法则耸人听闻：科幻不是主流文学的分支，而应该反过来，主流文学才是科幻的分支，因为科幻处理的是一切时间与空间中的事件。

233，魔戒这么低魔还重点是魔法？干豆腐是体法，拿剑棒砍人的。魔戒看的就是波澜壮阔的场景和勇气，冒险。
冰与火书我是看不下去的，写法接受不能，电视剧还不错，西方宫廷剧（还不是电视剧预算不够只能耍嘴皮子了。）

炎魔树精鬼魂幽灵这些魔法生物都齐了还算低魔世界啊
你看冰与火一开始龙已经消失几百年了，衣柜几千年没出现了，要不是故事开始这些生物和魔法复苏整个就是中世纪欧洲啊

魔戒和冰火不就是西方的玄幻么！
打个不恰当比方，魔戒是佛本是道，冰火是庆余年。

低魔高魔看的是魔法啊，干豆腐，索仑这几个稀有物种是半神，巫师是人类的叫法，征服世界还不是靠军队冷兵器，怪物鬼魂这些有啥关系。冰与火要是没龙完全就是宫廷小说啊。

本帖最后由 错乱僧 于 2014-2-23 14:01 通过手机版编辑

严格意义是FANTASY，一般国内翻译为奇幻或幻想。玄幻一般认为是中国特色的词汇，通常指建立在东方元素或中国元素基础上的幻想小说。

乔治 马丁的特点就是文字功力极强，比如关于吸血鬼的《热夜之梦》,现在回头来看，情节都是可以猜到的，但他硬是用雄厚的文字功力把读者吸引在阅读之中。《冰与火之歌》是马丁在好莱坞干了几年编剧之后的产物，对于市场的把握更加娴熟，加之多年的写作积累，文学水准高于《魔戒》也就不足为奇

魔戒算低魔世界，冰与火更低了

科班出身的托尔金文学功底确在马丁之上. 举个例子, <胡林的儿女>的遗稿原篇是以英文古体头韵体格律创作的长诗, 情节仅推进至格劳龙袭击那国斯隆德就已洋洋洒洒两千余行, 全篇构思极其磅礴, 文笔优美, 文字极其考究, 这一切在其后人整理出版的白话小说版中是没有的, 在汉译版中更是难窥得一二.

两个作者的写作重点不同吧，托尔金笔下对中土世界的描述极其详细，魔戒里大段描写环境风景的文字，想通过文字把整个中土世界栩栩如生的描述在你眼前。马丁的冰火主要玩人斗，对人物的性格和心理更用力些，各种计谋和隐藏线索层出不穷。要我比的话，虽然魔戒里的计谋和政治描写没办法和冰火比，但我个人还是更喜欢魔戒的波澜壮阔。

马丁对冰火世界的风景，环境，地理，风俗，穿着，饮食等的描写都已经到极致了。

魔戒是high fantasy，史诗奇幻，国内最早也译为高魔，一般指的是幻想世界的脱离现实程度
high magic则是指这个世界里魔法的普及程度和水平
脱离译名不会那么混乱

能把他们归到玄幻一类，就可知楼主对这方面的了解水平了

冰火和奇幻关系不大，只是借个壳而已，本质是宫廷斗争小说
好比说甄嬛传是个不错的武侠小说一样 。。。。

[本帖最后由 frankh 于 2014-2-23 17:04 编辑]

龙枪最高！

龙枪和黑暗精灵三部曲比冰火差远了。

今天才看第一季，是不是太落伍了。

冰火确实不错

这么比不公平，魔戒只是个后记，要比得带上中土全系列，比如精灵宝钻

冰与火是低魔世界……

魔戒是设定。

冰火没有龙？？？？