音乐是否在游戏评价中不那么重要？
- 监督，天朗我认为，只要钱花得到位，基本上没有厂商的游戏音乐是难听的。我看过的几乎所有正面的游戏评价中对音乐几乎都是好评。而一些风评较差的游戏，比如王者荣耀，原神等外包的音乐也不可谓不优秀。那么，对音乐的正面评价是否是对佳作的锦上添花，又是烂作的遮羞布呢？
- 88ace88反例:xbx
- 红魔馆的糖DQ11一百个差评里面90个都是骂音乐
尼尔100个好评里面50个都是吹音乐 - 伊布桑
- Guildenstern我的看法是游戏的一切内容都应当为游戏本身服务。从作曲、编曲等角度评价游戏音乐毫无意义，游戏音乐只能放到游戏里去评价。单拿出来很难听的东西，放在合适的地方就是优秀的配乐。听上去不错的旋律，与游戏结合不佳也没有价值。
- bighand3714你觉得新战神的音乐花了多少钱，他好吗？
- Tring音乐顺耳和音乐突出还是有区别的。
试想你又回忆得起几多游戏音乐？
音乐这东西本来就比视觉表现更容易感染情绪，如果能做到突出的程度，绝对是对游戏体验有质的提升的，
甚至可能比一些画面上的突出更容易让人记住。
但是能做到这种程度的游戏音乐，我觉得真的是不多。
我觉得这反而是说明了现在游戏制作上，并不愿意在音乐方面表达很多独特的想法，只想工业化输出。 - hypnossz86欧美3a这种走的是电影化的音乐路线吧，重在一个烘托气氛
不想日系大多有鲜明的旋律容易被记住 - supperbatman对RPG和SLG来说音乐特别影响体验
Ni No Kuni的音乐就很好听，对整个作品是加分的
霸王的大陆那个音乐虽然反复的放，也没让人想吐
但DQ就觉得太平了，FF13 也。。。
不过音乐这个东西太主观，有人觉得巫师3的音乐是神作，百听不厌，有人就不喜欢 - MikawaFumika分游戏的，日厂游戏音乐做的好绝对是加分项
- 华理傻宅大多数玩家没有那么高的音乐素养，听旋律牛逼就行了，这是日厂游戏音乐最大的优势，日本作曲创造优秀旋律的能力真是太强了，而且创造力真不会枯竭
- Tring讲道理，这话说的有点小瞧日本游戏作曲家了。
日本专业的游戏音乐的乐理自古以来也都是非常讲究的，不比欧美专业的差。
只是没有那么好莱坞式的工业化而已。 - bighand3714烘托氛围也分好坏，我不知道欧美这股重氛围的配乐风气是不是汉斯季默带起来的，但起码人家给银翼杀手2049的配乐我有两首能放进歌单循环。新战神这音乐在我这绝对是减分项。
- 剑起苍斓轨迹现在的音乐走下坡路也是一大骂点啊
- 放大镜游戏公司的in house composer是不会花太多钱的，这个职位贡献的优质游戏音乐不算少了。
那些挂着汉斯季默大名的作品，包括但不限于游戏，整张OST一般也不全是寂寞亲自操刀，具体花了多少钱大概只有交易双方知道。 - Guildenstern游戏音乐本来就不是让你放进单曲循环的。
- raii就算是重旋律，配乐一样是工艺品，是工业生产，是配菜。
能单曲循环的音乐顶多就是火锅的汤底让你想打一碗喝的程度，汤还是为料服务。 - akmhomura所以我认为，游戏音乐到达“惊艳”程度才是是一般的好。
- 拉菲尔神父
很重要 不信你回去感受一下cod 4 6 8再回来说说感想 - whzfjk钱和人脉也是生产实力的一环
- alleriawr9
- 闲时娱乐音乐本来就是用来烘托气氛，渲染感情的啊，一个好的音乐能让玩家更好地体验游戏，最好的例子就是八方旅人。八方旅人作为一个2d像素游戏，本来应该和演出无缘的，但每次到剧情点我都会被感染到。最主要的原因就是音乐以及音乐和音乐之间的衔接，做得实在是太好了，顺便说下，我最喜欢的是剑士第三章和神官第四章。我记得有专门讲八方音乐的视频可以去看一下，b站有转载。
-- 来自 能手机投票的 Stage1官方 Android客户端 - kletka原神的音乐不是外包的，陈致逸现在大概是挂在hoyo-mix下面的
感觉大部分欧美游戏的音乐都不怎么突出，很大一部分都是烘托气氛的，听过就很容易忘了，倒是亚洲这边的游戏音乐更抓耳一点，而且亚洲游戏更重演出一点，好的音乐对演出的加成实在很大，比如尼尔自动人形，不少演出的情绪提升点都是通过音乐来达成的 - Chia不重要肯定不是，但“不首要”我认为没错。
早年游戏内容贫乏，需要个性鲜明的音乐出来支撑感官。现在基本已回归“配乐”本身，当好绿叶就行了。
写实游戏再进一步，就要开始解释“为什么会有音乐了”。（难道你的背包里有播放器吗？）
另外游戏种类繁多，也不止电影化一条路，不可能一概而论。像tetris effect要是没音乐音效，估计整个就废了 - bighand3714我说放进歌单的意思其实是说我觉得这段配乐做的好，并不是真的循环听
。
实际上我也不会循环马银的配乐，但马银的音乐放到游戏里就是舒适且能充分调动情绪的。游戏音乐当然是绿叶，但以新战神(包括漫威电影在内)为首的这些欧美3A是不是有些太行活了。 - 2517君改二你去玩皇牌空战，再回来总结自己说的话
- ESAKA!!!!反例：尼尔，奥德赛都市关
- Tring电影都没多少纠结“为什么会有音乐”的，游戏纠结这个真的是有点走偏了。
我觉得游戏想解释的并不是“为什么会有音乐”，而是“为什么能切换背景音乐”。
比起“有”音乐这件事本身，“切换”这一行为更容易让人产生出戏的感觉。 - 杉田悠一只有一个决定因素，就是游戏导演用曲的时候考没考虑用音乐作为叙事手段，日本制作人用得更多是没错的，
现在的大规模游戏叙事手段更多，音乐不那么直观占比肯定被稀释，不过独立游戏里音乐叙事还是很常规的，特别是那些mother启发的游戏， - GuardHei游戏音乐早已脱离了单纯“旋律好”，“作曲好”，“编排好”就是好音乐了。而很大程度上，王者荣耀，O神这些游戏仍然在追求这个。
当你把视线从好莱坞电影式游戏移开，你才能看到 游戏音乐 真正的魅力。这不是单纯整个听起来心潮澎湃的交响乐就是好的游戏音乐了。（并不是说不好，而是说这仍然是电影配乐的范畴）
一个很容易观察的例子是 untitled goose game，把音乐切段，程序化生成，和你玩法紧密贴合，而不是仅仅淡入淡出。
这套玩的最溜的大概还是任天堂，时之笛那个时候就开始搞过程化音乐生成，试图贴近玩家体验而不产生一摸一样的旋律。s1里经常谈到的荒野之息和纸马都是这一思想下走的很远的产物。
也有魂这种，配乐非常节省的，效果很震撼的。
说到底，游戏在于互动，音乐也应该和这个相匹配。这才是值得吹的地方。不然现在外包个nb的交响乐出来并不是什么难事，有钱就行（不过日厂好像还是自己配乐为多？），这真没啥吹的...尤其O神，这战斗音乐过渡做的...
但是作为玩家，旋律往往才是容易被注意到的。
—— 来自S1Fun - Guildenstern马银其实就很能说明问题。马银的音乐，听了都说好。但是马银的音乐，真的可以用“旋律抓耳”来形容吗？
- GuardHei
- 一夜秋风袭锦城COD16，BF1/5乃至去年的2077音乐这方面做的都是相当出色的了。白皮不是非得用公式化配乐，纯粹就是想不想用心。
- Guildenstern我说的抓耳特指旋律突出，换句话说就是容易跟着哼哼。马银音乐令人印象深刻是肯定的，但是称之为抓耳，我完全无法赞同。
- MikawaFumika天文台还不抓耳？
- GuardHei一张OST不可能从头到尾都抓耳。
但是重要曲目，无论是hub world的圆舞曲，开场super mario galaxy，开头good egg planet，中间bumble bee galaxy，后面gusty garden，这旋律都非常抓耳...
—— 来自S1Fun - HZY298我认为游戏音乐应该是功能化的服务于游玩的，但评价好的游戏音乐通常是旋律化的，而我自己印象比较深的也往往是旋律化的。像8-bit music theory评价空洞骑士的音乐时提到游戏里用leimotif来叙事，隐喻了白王与黄蜂女的关系。我觉得这很棒，让我单独听甚至是去扒谱的话我能意识到作曲家怎么运用leimotif。但实际上我在玩的时候根本不会听得这么深……我是觉得音乐在游戏评价中没那么重要，而且评价游戏音乐和单评价音乐也是用的两套标准
- Guildenstern马银OST一个多小时，有几个天文台？如果用“抓耳”作为游戏音乐评价标准，那每张OST都截取十分钟抓耳片段打擂台，剩下部分无视掉就好了。但是显然评价一部游戏配乐要听其全部内容，而不是截取一小部分。
- GuardHei
- MikawaFumika你这不是撒泼打滚么，你自己说的马银音乐不抓耳，天文台是不是马银音乐？
- Chia还是有点这种趋势的。比如常见的车载电台。或者botw里kass的手风琴那种。都是试图回避天外之音了。
bgm一般依附于地点、时间、情节。只要玩家接受某种逻辑，就能自然切换了 - Guildenstern难道马银音乐只有天文台？我刚刚确认了一下，马银OST总共一小时零八分，你说它抓耳，那好，请你指出马银OST中抓耳的部分有多少分钟，能否超过总时长的四分之一？请问评价一部游戏的OST，究竟是以其中一小部分音乐为依据，还是以其中大多数音乐为依据？
- Humpy
- Elevation
- anlun有些游戏音乐实在是太好听太独特，可以成为游戏里最重要的内容。比如persona系列的音乐。
- UmarIbnLaAhad重要啊，halo4和5特别傻逼一点就是大改配乐风格，最后只记得一个117
h3三架鹈鹕号配上one final effort抢滩登陆的感觉不要太爽 - 春目漱口XB2第一次去英维迪亚烈时的bgm配上那樱花雨，听的我泪目了
- hiro123BSEL被黑历史主要就是bgm和前作落差太大吧，BD2不得不把revo找回来
